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mais identificável com os adolescentes, e Kirby era melhor na criação de tipos musculosos.
A temática e a maneira que a narração era criada para as histórias mostrava um adolescente
problemático típico, somando a isso o fato de ser também um super-herói amargurado. Para
Jones (2006), Ditko e Lee lançaram mão da psicologia, criando um herói que não se limita a
ficar lamentando sua incapacidade de mudar o destino. Criaram também um herói que a todo
momento se pergunta se é efetivamente um herói, mexendo com uma geração que “nascera
em uma época de estabilidade e riqueza, cercada de amor dos pais, mas que se sentia, também,
crivada de culpa” (JONES, 2006, p.360).
Com o sucesso do herói aracnídeo, não só a Marvel começou a melhorar suas vendas,
como também todas as demais editoras de quadrinhos. A National reorganizou seus maiores
ícones, transformando-os em novas versões, mais adaptáveis ao mundo do início da década de
1960 e 1970. Surgiram assim o segundo Flash, o segundo Lanterna Verde, e a segunda Liga
da Justiça. Os quadrinhos de terror e suspense também voltaram, mas, segundo Jones (2006),
muito timidamente.
A partir dos anos 1970, esta tendência de humanizar os heróis e transportá-los para
um universo mais factível teve apoio de muitos dos criadores de histórias em quadrinhos nos
Estados Unidos. Esta tendência, no que tange os super-heróis iniciou-se com Dennis O`Neill
na DC Comics, que promovia um tipo de quadrinhos voltado ao público mais adulto. Ainda
assim, levaria mais de uma década para existir uma percepção por parte do público de que os
quadrinhos haviam redirecionado seu público-alvo.
Em 29 de fevereiro de 1984 inicia-se uma das obras que dariam sustentação ao rótulo
“quadrinhos para adultos” no que tange os super-heróis. O Cavaleiro das Trevas de Frank Miller
traz uma história direcionada ao público adulto, redefinindo a personagem Batman. Segundo
Santos (1999), com esta obra Miller rompeu com diversos dogmas que a personagem havia, aos
poucos, incorporado. Em seu lançamento, em 1986, a primeira grande ruptura deu-se quando o
autor colocou o personagem no futuro, com uma idade próxima aos 50 anos. Sem sua juventude
Batman ficou mais arisco, com mais incongruências e possibilidades narrativas. O herói na
história é contestador do sistema norte-americano, personalizado pelo presidente na história,
Ronald Reagan, além de ser maquiavélico e cruel. Wolk (2007) afirma que Miller criou um
Batman como um tipo claro de psicopata.
Esta obra não mudou apenas o personagem Batman, mas foi pilar da reformulação dos
quadrinhos nos Estados Unidos. Foi a primeira obra em quadrinhos a ser apresentada em papel
couché, com grande qualidade, diferente do papel barato utilizado até então. Ainda segundo
Santos (1999), outro aspecto importante foi a não utilização de publicidade dentro da revista.
Até então todas as revistas tinham propaganda comercial ou dos próprios produtos da editora,
ajudando como fonte de renda para a editora. Com a falta de propaganda o preço aumentou, sem,
no entanto, surtir impacto na vendagem da revista, que foi, e ainda é, em forma de reedições,
uma das mais vendidas da DC Comics.
Outro pilar da revolução dos quadrinhos foi a obra Watchmen, de Alan Moore e