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138 trata de um desenho da personagem com duas cabeças, e sim de uma convenção que indica que a personagem está mexendo sua cabeça no instante em que o leitor está com os olhos pousados naquele requadro. Figura 115. Movimento de cabeça Fonte: SPEATES, Steve & FRADON, Ramona. As Dentadas destruidoras. in: Homem-Borracha 1. Rio de Janeiro: Ebal, 1976. p.08. Há também os requadros alinhados. Quando o corpo de um personagem é desenhado diversas vezes e com diferentes gradações de cor ou tons de cinza, o leitor tende a imaginar a cena em câmera lenta. Este recurso, herdado do cinema, atualmente é muito mais utilizado graças à capacidade de controlar a gradação de cor por meio de softwares de computador. Antes da utilização da informática na produção das histórias em quadrinhos, como salienta Higgins (2009), a sutileza das cores se perdia antes mesmo de chegar na gráfica, uma vez que o próprio artista já era consciente da dificuldade da gradação de cores sair exatamente como o imaginado. Para Higgins (2009), este problema só foi solucionado quando surgiu a oportunidade de trabalhar em arquivos digitais para colorização, recurso cada vez mais utilizado pelos desenvolvedores de histórias em quadrinho, sobretudo aquelas de grande consumo, uma vez que este processo, além de melhorar o aspecto visual das cores, tornando-as mais nítidas e próximas à intenção do artista, também é mais rápido que o processo manual. Na figura 116 percebemos a utilização deste recurso, quando a personagem velocista passa de um tom mais pálido de cor para um mais saturado, indicando além de sua velocidade, sua direção.
139 Figura 116. Velocidade Fonte: MILLAR, Mark, McNIVEN, Steve & HOLLOWELL, Molly. Guerra Civil 6. São Paulo: Panini, 2007. p.4 Ainda que utilizada em menor escala, nas tiras de Dahmer há escolha pela cor para demonstrar movimento, uma vez que há mais cor vermelha próximo à personagem e ela vai se espalhando, podendo dar ao leitor a sensação de “espirro” de sangue que o autor pretendia, como vemos na figura 117. Figura 117. Tira 548 Fonte: acesso em 12/01/09 Outra possibilidade ocorre quando o contorno do corpo da personagem ou alguma parte deste é reproduzida várias vezes na mesma sequência, indicando um movimento rápido e contínuo, como faz o artista Glauco, cuja personagem se destaca das demais por ter cinco pernas, ou seja, uma repetição que indica movimento, para que o leitor perceba a movimentação das pernas da personagem. Comparado às demais personagens na cena, ela pode parecer ao leitor ter um movimento mais rápido, ou pelo menos mais afoito, em direção à mula, o objetivo das três personagens.
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