Jaan Ross - "Kaksteist loengut muusikapsühholoogiast"
Jaan Ross - "Kaksteist loengut muusikapsühholoogiast"
Jaan Ross - "Kaksteist loengut muusikapsühholoogiast"
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
82<br />
6. MUUSIKA KUI KOMMUNIKATSIOON<br />
millele lisatakse saatepartii nn akordimärkide kujul. Nende<br />
alusel tuleb esituse käigus meloodiale saatepartii improviseerida.<br />
Akordimärkidega analoogilist rolli on barokkmuusikas<br />
etendanud generaalbass ehk nummerdatud bass, kus sarnaselt<br />
akordimärkidega on klahvpillimängijal esituse ajal kasutada<br />
vaid harmoonilise järgnevuse konspekt. Kui mõelda rahvamuusi<br />
kale, siis seal puuduvad preskriptiivsed, st helilooja poolsed<br />
esituseelselt ette valmistatud noodistused hoopistükkis.<br />
Kui rahvamuusikat ka noodistatakse, siis on need noodistused<br />
deskriptiivsed, st nad on tehtud esitusjärgselt mõne etnomusiko<br />
loogi poolt, mitte aga esituseelselt helilooja poolt (kelle<br />
roll rahvamuusikas on interpreedi omast tavaliselt lahutamatu).<br />
Preskriptiivset ja deskriptiivset noodistust ühendab see,<br />
et mõlema ülesandeks on muusikat dokumenteerida. Nende<br />
erinevus on aga selles, et esimesel juhul luuakse noo dis tus<br />
interpreedi, teisel juhul muusikateadlase ja arhivaari vajadusi<br />
silmas pidades. Rahvamuusika esitus on alati improvi sa toorne<br />
ning noodistusi ei kasutata selle tegevuse käigus kunagi.<br />
Kui pöörduda tagasi Lääne süvamuusika paradigma juurde,<br />
siis Moles’i kolmikskeemile mõeldes võiksime nüüd küsida:<br />
kumb on muusika puhul adressant, kas helilooja või interpreet?<br />
Õige vastus oleks: ilmselt mõlemad. Helilooja roll muusika<br />
teose loomisel ei peaks vajama lähemaid selgitusi. Mis<br />
aga puutub interpreedisse, siis tema tegevuse laadi on just<br />
20. sajandi teise poole teadusuurimustes püütud senisest pisut<br />
konk reetsemalt määratleda. On leitud, et interpreedi tegevus<br />
muusika esitamisel taotleb eeskätt kaht eesmärki. 74 Esiteks<br />
seda, et muuta kuulajale võimalikult näitlikuks ja arusaadavaks<br />
helilooja poolt kasutatud helikõrguslike ja metrorütmiliste<br />
struk tuuride iseloom ehk – teha kuulajale selgeks, mis on helikõrguse<br />
vallas kõrge ja mis madal ning mis on metrorütmika<br />
74 Vt J. Sundberg, Music technology and audio processing: rall or<br />
accel into the new millenium? Speech, Music and Hearing Quar terly<br />
Progress and Status Report 1999, nr 3–4, lk 45–53.