Jaan Ross - "Kaksteist loengut muusikapsühholoogiast"
Jaan Ross - "Kaksteist loengut muusikapsühholoogiast"
Jaan Ross - "Kaksteist loengut muusikapsühholoogiast"
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
8<br />
HELIKÕRGUSE KOGNITIIVSED<br />
DIMENSIOONID<br />
Läänemaailma muusika üheks keskseks atribuudiks heli<br />
vältuse kõrval on heli kõrgus. Heli kõrguse ja vältuse<br />
erine vuse alusel kujunevad meloodiad, mis meie<br />
kultuuris näivad kehastavat muusika kõige algsemat ja loomulikumat<br />
avaldumisvormi. Meloodiad ehk lauluviisid on need,<br />
mida emad oma lastele laulavad, need, mille järgi publik eristab<br />
üksteisest Eurovisiooni lauluvõistluse lugusid, ja ka need,<br />
mis jäävad kuulajale meelde ooperietenduselt tulles ning mida<br />
ta võib koju siirdudes tänaval tahtmatult vilistada või millest<br />
mõne suurlinna metroos istuv vigane tänavamuusik võib akordio<br />
nil esitamiseks kokku panna omamoodi popurrii.<br />
Ühehäälset meloodiat saab formaalselt määratleda kui<br />
nootide jada, mille elemendid erinevad üksteisest ühelt poolt<br />
kõrguse ning teisalt vältuse ja rõhulisuse poolest (viimased<br />
kaks tegurit seostuvad muusika metrorütmilise aspektiga 90 ).<br />
Heli kõrguse objektiivseks korrelaadiks on heli võnkesagedus.<br />
Heli kõrguse ja võnkesageduse suhe on kokkuleppeliselt määra<br />
tud standardiga, mille järgi esimese oktavi la (a 1 ehk A4)<br />
võnke sagedus on 440 Hz. Mida suurem võnkesagedus, seda<br />
kõrgem on heli, ja vastupidi – mida väiksem võnkesagedus,<br />
seda madalam on heli. Niisugune sõltuvus näib esimesel pilgul<br />
90 Sõna “metrorütmika” on sümbioos sõnadest “meetrika” ja “rütmika”,<br />
millest esimesega tähistatakse muusika elementaarteoorias takti osade<br />
korrastatust nende rõhulisuse ja rõhutuse alusel ning teisega noodigruppide<br />
korrastatust noodivältuste alusel.<br />
97