?.-?. ???????=?????? ? ?????=???? ????? (?????????? Fort/Da)
?.-?. ???????=?????? ? ?????=???? ????? (?????????? Fort/Da)
?.-?. ???????=?????? ? ?????=???? ????? (?????????? Fort/Da)
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Янко Слава (Библиотека <strong>Fort</strong>/<strong>Da</strong>) || slavaaa@yandex.ru 54<br />
выходящее за те рамки, которые для него общепризнанны. Известно, что отвержение<br />
догматического схематизма привело школу Гегеля в середине XIX века к требованию обновления<br />
критики под лозунгом «назад к Канту». Это равным образом относится и к эстетике. Как бы<br />
великолепна ни была оценка значения искусства для истории мировоззрений, данная Гегелем в его<br />
«Эстетике», но сам метод подобной априорной исторической конструкции, нашедшей применение<br />
в гегельянской школе (Розенкранц, Шаслер и др.), вскоре был дискредитирован. Требование<br />
возврата к Канту, противопоставленное ему, не могло уже, однако, означать подлинного возврата<br />
и отвоевывания горизонтов и перспектив, раскрытых кантовской «Критикой». Но тем не менее<br />
феномен искусства и понятие гения оставались центральным моментом эстетики, и проблема<br />
прекрасного в природе, включая и понятие вкуса, продолжала оставаться на периферии.<br />
Это выказывается и в языковых фактах. Сужение Кантом понятия гения до круга представителей<br />
искусства, о чем мы говорили выше, не получило призна-<br />
103<br />
ния. Напротив, в XIX веке понятие гения развилось до уровня универсального оценочного понятия<br />
и достигло — заодно с понятием творческого — подлинного апофеоза. Это было романтическиидеалистическое<br />
понятие, относящееся к бессознательному творчеству; в этом качестве оно и<br />
развивалось, а благодаря Шопенгауэру и философии бессознательного получило невиданную широту<br />
употребления, хотя мы и показали, что подобное систематическое предпочтение,<br />
оказываемое понятию гения перед понятием вкуса, вовсе не соответствует самой эстетике Канта.<br />
В любом случае основные усилия Канта, направленные на создание автономной, свободной от<br />
понятийных масштабов основы эстетики без обращения в сфере искусства к проблеме истины, но<br />
с обоснованием эстетического суждения субъективной априорностью жизненного чувства,<br />
гармонией наших способностей к «познанию вообще», осуществляющемуся благодаря сущностному<br />
взаимодействию вкуса и гения, противоречат иррационализму и культу гения,<br />
сложившимся в XIX веке. Учение Канта о повышении жизнедеятельности в эстетическом<br />
удовольствии стимулировало развитие понятия гения до масштабов всеохватывающего жизненного<br />
понятия, в особенности после того, как Фихте поднял точку зрения гения и гениального<br />
творения до уровня универсальной трансцендентальной точки зрения. В результате этого<br />
неокантианство, пытавшееся вывести всякую предметную значимость из трансцендентальной<br />
субъективности, характеризовало понятие переживания как собственно факт сознания 34 .<br />
ß) К истории слова «переживание»<br />
Исследование появления слова «переживание» (Erlebnis) в немецкоязычных текстах приводит к<br />
ошеломляющему результату: оно стало привычным только в 70-е годы XIX века. В XVIII веке оно<br />
еще полностью отсутствует, но и Шиллер и Гёте также его не знают. Как кажется, самое раннее<br />
свидетельство его употребления 35 мы находим в письме Гегеля 36 . Но и в 30-е и 40-е годы оно<br />
встречается только в единичных случаях (у Тика, Алексиса и Гуцкова). Столь же редко, как<br />
представляется, встречается это слово в текстах 50-х и 60-х годов и внезапно с высокой<br />
частотностью появляется только в 70-х 37 . Кажется, что его полное введение во всеобщее языковое<br />
употребление совпадает с его применением в биографической литературе.<br />
104<br />
Так как речь идет о вторичном образовании от слова «переживать» (erleben), которое значительно<br />
старше и многократно встречается уже в текстах времен Гёте, следует искать мотив для нового<br />
словообразования в анализе значения слова «переживать». Вначале оно означало «быть еще в<br />
живых, когда случилось нечто». Отсюда слово «переживать» несет оттенок непосредственности, с<br />
которой воспринимается нечто действительное в противоположность тому, о чем некто полагает,<br />
что знает о нем, но при этом отсутствует удостоверенность посредством собственного<br />
переживания; будь это услышано от другого, воспринято из ходячих изустных сообщений, будь<br />
это, наконец, результат умозаключения, предположения или работы воображения. Пережитое —<br />
это всегда пережитое самостоятельно.<br />
Но одновременно употреблялась форма «пережитое», обозначавшая сохраняющееся содержание<br />
того, что было некогда пережито. Это содержание — как бы результат, суммирующий<br />
длительность и значимость того, что пережито. Оба направления развития значения явно легли в<br />
основу значения образованной формы «переживание»: и непосредственность, предшествующая<br />
всякому толкованию, обработке или доведению до сознания, а в конечном счете являющаяся<br />
поводом для толкования и материей для формирования образа, и возникающий из нее результат,<br />
то есть сохраняющееся содержание.<br />
В соответствии с этим двойным направлением развития значения слова «переживать» оно<br />
Гадамер Х.-Г.=Истина и метод: Основы филос. герменевтики: Пер. с нем./Общ. ред. и вступ. ст. Б. Н. Бессонова.— М.: Прогресс, 1988.-704 с.