Ощущение и восприятие Шиффман Х.

Монокулярные пространственные признаки 353Относительный размерПризнак удаленности, называемый относительным размером, применим в тех случаях,когда две похожие или идентичные формы разной величины рассматриваютсяодновременно или непосредственно одна за другой. В таких ситуациях большийпо величине объект кажется расположенным ближе к наблюдателю (Hochberg,1964). То, что относительный размердействительно является признакомудаленности, показано на рис. 9.12.Чтобы правильно интерпретироватьэтот признак удаленности, не требуетсяни специального научения, ниопыта общения с объектами. Скорее,можно сказать, что в некоторых ситуацияхизображения объектов одинаковойформы, но разного размера, —вполне достаточные стимулы для того,чтобы возникло ощущение глубины.Рис. 9.12. Относительный размерИзображения одинаковых по форме, но разных по величинеобъектов могут создать иллюзию глубины. Наблюдателюкажется, что большие по величине квадраты расположеныближе к нему, чем квадраты меньшего размераПикторальное (картинное) восприятиеЛинейная перспектива, градиент текстуры и относительная величина — все эточастные случаи проявления общего принципа геометрической оптики применительнок связи между изображением на сетчатке и расстоянием от наблюдателя дообъекта: величина ретинального изображения пропорциональна расстоянию отнаблюдателя до объекта. Непосредственным следствием совместного действияэтих статических монокулярных признаков является то, что при увеличении расстоянияот объекта до наблюдателя изображение объекта на сетчатке уменьшается.Будучи учтенным при создании плоских, двухмерных композиций, этот принциплегко позволяет создать впечатление глубины и удаленности. Использованиев фотографии или в живописи статичных монокулярных признаков, описанныхвыше, — интерпозиции, затененности и линейной перспективы — делает возможнымпикторальное (или картинное) восприятие — восприятие глубины на основеплоскостного изображения (рис. 9.13).Репродукция картины, представленная на рис. 9.14, тоже иллюстрирует восприятиеглубины, но в ней представлена причудливая смесь пространственных признаков.Хотя некоторые из них использованы вполне корректно, другие, противоречащиедруг другу признаки намеренно создают такие пространственные связи,которые в действительности невозможны.Вторым фактором, способным влиять на восприятие глубины, является количестводеталей, изображенных на картине. В реальной жизни чем дальше от Наснаходятся объекты, тем меньше деталей мы видим. Следовательно, и восприятиеглубины на основании двухмерного изображения может быть усилено деталямипредметов, которые кажутся лежащими на плоскости. Леонардо да Винчи называлградиент деталей картины «перспективой исчезновения» и считал, что «более удаленныеот зрителя детали картины должны быть менее завершенными» (Bloomer,1976, р. 83). Следовательно, коль скоро большая деталировка является признаком