Ощущение и восприятие Шиффман Х.

Восприятие музыки 589подсистем, избирательно настроенных на обработку музыкальной информации(Peretz & Morais, 1989, 1993; Tramo et al., 1990). В пользу этого предположениясвидетельствуют и результаты наблюдений над пациентами, перенесшими операции,в результате которых правое и левое полушария их мозга были отделены другот друга и начали функционировать самостоятельно. Эти наблюдения свидетельствуюто том, что обработка информации о некоторых отличительных признакахмузыки, и в первую очередь тех, которые связаны с гармонией, происходит в нравомполушарии (Tramo, 1993; Tramo & Bharucha, 1991).Трудно удержаться от соблазна высказать предположение, что амузия являетсяповеденческим последствием неспособности извлечь из такого аудиального стимула,как музыка, целостную — в гештальтистском смысле этого слова — информацию.И мы переходим к рассмотрению роли гештальтистских факторов группированияв восприятии музыки.Восприятие последовательности тоновразной высоты: мелодииГештальтистские факторы группирования. Несмотря на то что музыка — это упорядоченнаясогласованность тонов, следующих друг за другом во времени, как правило,мы не слышим отдельных звуков. Вместо них мы слышим образованные имиотдельные, отличные от других сочетания звуков, обладающие мелодическойструктурой. Складывается такое впечатление, что в основе восприятия мелодийлежат как некоторые глобальные свойства сочетания тонов, так и организационныетенденции слушателя, структурно аналогичные гештальтистским факторамгруппирования, которые характерны для визуального восприятия формы и паттернаи описаны в главе 7 (Deliege, 1987; Deutsch, 1982; Sloboda, 1985). Мы расскажемлишь о некоторых из этих базовых факторов, определяющих восприятие музыки,но и они наглядно иллюстрируют то, что слушатель находится во власти гештальтистскогоподхода к восприятию музыки.Фактор близости. В соответствии с гештальтистским фактором близости дляэлементов, расположенных близко друг к другу во времени или в пространстве,характерна тенденция быть объединенными, или сгруппированными. Применительнок музыке это означает, что для звуков, быстро следующих один за другим ипотому производящих впечатление близко расположенных друг к другу во времени(термин «близко» в данном случае означает, что звуки следует непосредственноодин за другим), характерна тенденция быть воспринятыми как часть однойи той же музыкальной фразы (Monahan et al., 1987).Фактор сходства. Гештальтистский фактор сходства тоже применим к восприятиюмузыки, которая по своей природе организована. Идентичные по высоте звукивоспринимаются как связанные воедино, т. е. как образующие единую перцептивнуюгруппу в определенном музыкальном контексте. Так, когда одновременнозвучат несколько различных нот какого-либо короткого музыкального пассажа,слушатель склонен воспринимать звуки одинаковой высоты как единый элементмелодии.Фактор «общей судьбы». Когда соседствующие друг с другом звуки какой-либомузыкальной фразы объединяются таким образом, что паттерн высоты изменяется,