Ощущение и восприятие Шиффман Х.

Анализ аудиальной сцены 611что речь является специфической формой аудиальной информации и потому требуетспециального механизма или модальности, подобная трактовка — соблазнительнаягипотеза, и не исключено, что она соответствует действительности.Прежде чем перейти к рассмотрению других вопросов, уместно высказать односоображение общего характера. Из нашей краткой дискуссии читатель не мог непонять — мы это подчеркивали — всю тщетность попыток прийти к одному приемлемомуи достаточно полному объяснению восприятия речи. Не исключено восприятиеречи, что, как и другие сложные формы деятельности и способности человека,базируется не на одном, а не нескольких механизмах. В любом случае, недолжно быть сомнений в том, что понимание восприятия речи далеко выходит зарамки простого анализа физических свойств речевых звуков и восприятия последнихслухом.Анализ аудиальной сценыМногие функции слуха, описанные в данной главе, такие, например, как локализациязвуков, а также восприятие музыки и речи, представлены нами таким образом,словно аудиальная система преимущественно имеет дело с единичными событиями,т. е. мы слышим звук и сразу же определяем местоположение его источника,слышим несколько нот и узнаем мелодию, слышим последовательность фонем ивоспринимаем смысл сказанного. Но в реальной жизни на нас гораздо чаще одновременновоздействует огромное количество накладывающихся друг на друга звуковразного характера. Короче говоря, мы все время сталкиваемся с тем, что можетбыть названо аудиальной сценой. Нас постоянно окружают звуки музыки, человеческаяречь и шум, на фоне которого они слышны, и все это вместе образует сложныйзвуковой поток. Однако вопреки этой акустической сложности мы обычновоспринимаем отдельные, изолированные аудиальные события. Иными словами,как правило, мы слышим не какофонию звуков, источниками которых являютсяне связанные между собой различные объекты, а способны разобраться в них иидентифицировать различные звучащие объекты как отдельные события — мы перцептивноанализируем сложную аудиальную сцену и раскладываем ее на компоненты.Чтобы оценить подобную возможность, представьте себе знакомую ситуацию,когда сразу говорят несколько человек. Несмотря на то что до нас одновременнодоносится много слов, мы без труда следим за тем, что говорит каждый. Каким образомнаша аудиальная система, будучи подвергнута одновременной стимуляцииразличными видами звуковой энергии, вычленяет из этой сложной смеси определенныйакустический сигнал и «сосредоточивается» на нем? Иными словами, какаудиальная система анализирует сложную стимуляцию и решает, какие элементыэтой стимуляции имеют один и тот же источник? Альберт Брегман, в течение многихлет изучавший это явление, назвал способность к восприятию сложной акустическойстимуляции с точки зрения отдельных источников звуков анализом аудиальнойсцены (Bregman, 1981,1990; Rogers & Bregman, 1993). По мнению Брегмана(Bregman, 1993) и других авторов (Beauvois, 1998; Beauvois & Meddis, 1995), анализаудиальной сцены выполняется акустическим аналогом гештальтистских орга-