Jubiläen 2006 - Universitätsarchiv Leipzig - Universität Leipzig

Heidelberg vertiefte Schumanns Überzeugung, die Musik zum Beruf zu wählen,
zurück in Leipzig setzte er den Unterricht bei dem bekannten Lehrer Friedrich
Wieck fort, der mit dem Lehrerfolg an seiner Tochter Clara zu überzeugen wusste.
Bereits mit 9 Jahren gab Clara Wieck unter Anleitung ihres Vaters öffentliche
Konzerte (1828) und unternahm seit 1831/1832 erfolgreich Konzertreisen durch
ganz Europa. Friedrich Wieck schien der rechte Lehrer, auch Robert Schumann
zum Klaviervirtuosen heranzubilden. Endlich gab die Mutter ihre Einwilligung,
aber obwohl Robert sogar in das Haus seines Lehrers einzog und sich ernsthaft
den Übungen unterwarf, wurde der pianistische Durchbruch nicht erreicht. Vor
allem blieb Robert hinter den Fähigkeiten der neun Jahre jüngeren Clara zurück,
die pianistische Aufgaben schneller und leichter bewältigte als Robert. Mit Fingerdehnungsapparaten
suchte Robert den Erfolg zu erzwingen, aber er zog sich
eine »Erlahmung« der rechten Hand zu, die sich seit Oktober 1831 bemerkbar
und seine Absicht von einer Virtuosenkarriere zunichte machte. Nun warf er sich
mit Macht auf das Komponieren, das er bislang zwar breit in allen Gattungen,
aber eher nebenher, halbherzig betrieben hatte, und komponierte eine Symphonie
g-Moll, auch »Jugendsymphonie« oder »Zwickauer« genannt. Der erste Satz
der Symphonie wurde tatsächlich aufgeführt, er erklang am 18. November 1832
im Saal des Gewandhauses zu Zwickau, eine zweite und dritte Fassung am 12.
oder 18. Februar 1833 in Schneeberg und am 29. April 1833 in Leipzig. Doch
auch hier gelang kein Durchbruch, der mangelnde Erfolg und die Kritik, etwa
auch Friedrich Wiecks Anmerkung, die Symphonie sei „zu mager instrumentiert“,
ließ Schumann an seiner Bestimmung als Komponist zweifeln. Ernüchtert
wandte er sich seit Mitte 1833 verstärkt der Aufgabe eines Musikschriftstellers
zu und hatte endlich Erfolg: 1834 gründete er die „Neue Zeitschrift für Musik“,
sie erscheint bis heute.
Wenn Schumann in der folgenden Zeit komponierte, so offenbar nicht zufällig
und mit Absicht vor allem für das Klavier (andere Kompositionspläne wurden
nicht fertig). Die ersten 23 seiner mit Opuszahlen versehenen Werke sind ausschließlich
Klavierwerke, erst mit op. 24, dem Liederkreis nach Heinrich Heine
für eine Singstimme und Klavier, durchbrach er die Selbstbeschränkung. Nun
aber mit Macht: Es war das Jahr 1840, das als Schumanns „Liederjahr“ berühmt
wurde. Allein die Menge der Liedkompositionen ist beeindruckend. Es entstanden
in diesem Jahr: op. 25 Myrthen (26 Lieder), op. 30 Drei Gedichte nach Emanuel
Geibel, op. 31 Drei Gesänge nach Adelbert von Chamisso, op. 35 Zwölf Lieder
(Justinus Kerner), op. 36 Sechs Gedichte aus Robert Reinicks »Lieder eines
Malers«, op. 39 Liederkreis nach Joseph Freiherrn von Eichendorff, op. 40 Fünf
Lieder (vier nach Hans Christian Andersen), op. 42 Frauenliebe und Leben (acht
Lieder nach Adelbert von Chamisso), op. 45 und 49 Romanzen und Balladen für
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