Jubiläen 2006 - Universitätsarchiv Leipzig - Universität Leipzig

Düsseldorf liege doch etwas abseits vom Weg der Reisenden. Nach anfänglichen
Erfolgen holte Schumann aber auch in Düsseldorf seine Krankheit wieder ein,
so dass es zu dem endgültigen Zusammenbruch kam: Am Rosenmontag, dem
27. Februar 1854, geht Schumann im Schlafrock mit Filzschuhen auf die nahe
Rheinbrücke, wirft seinen Ehering ins Wasser und springt hinterher.
Selbst in seinem verzweifelten Irrsinn entspricht Robert Schumann noch dem
Ideal des romantischen Künstlers, bei dem Genie und Wahnsinn ineinander übergehen.
Und welchen Stoff gibt die romantische Liebesgeschichte mit Clara ab!
Vor allem seine frühen Kompositionen wurden fester Bestandteil des klassischromantischen
Musikrepertoires. Sie vereinen nahezu alles, was als musikalische
Romantik bezeichnet werden darf: kleine, poetische Klavierstücke an Stelle
der klassischen großen Sonate, literarische Sujets phantastischer, exotischer
oder folkloristischer Provenienz, subjektive Emphase großer Ausdrucksstärke,
harmonische Experimente als Ausweitung des Klangspektrums, formale Gestaltung
in der Spannung von Auflösung und Einfachheit, all dies ist in Schumanns
frühen Werken zu finden. Problematisch wurde lange Zeit seine weitere kompositorische
Entwicklung eingeschätzt: „Schumann hat sich vom Genie zum
Talent heruntergearbeitet“, so lautete ein böses Wort von Felix Draeseke. Es war
die Auseinandersetzung mit Schumanns Krankheit, die Vorbehalte provozierte,
selbst bei Clara, Johannes Brahms und Joseph Joachim. Heute diagnostizieren
Musikwissenschaftler im Spätwerk Schumanns eine Tendenz zum Realismus im
Zusammenhang mit den revolutionären Bewegungen der Zeit um 1848. Aber so
etwas Prosaisches läuft der Vorstellung vom idealen Romantiker natürlich direkt
zuwider …
Helmut Loos
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