revista número 16 - ARTE, ARQUEOLOGÃA e HISTORIA
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Johann Friedrich Overbeck: Germania e Italia<br />
y alemanes a través de una lectura melindrosa del tipo<br />
del entendimiento artístico de Wackenroder y L. Tieck.<br />
Como las virtudes espirituales parecían un ingrediente<br />
imprescindible del auténtico artista primitivo, el ideario<br />
nazareno fue el de un arte confesional. Eran frecuentes<br />
las conversiones al catolicismo entre los miembros,<br />
pues aspiraban a ser visitados por la Musa al recibir la<br />
Comunión y quizá también a recibir algún encargo de<br />
la Iglesia. En cuanto a escuela, continúan la tendencia<br />
didáctica del clasicismo programado 7 .<br />
No podemos pensar, sin embargo, que este nuevo<br />
pseudo arte beato, como lo denominara Goethe, pudiera<br />
tomar cuerpo tan rápidamente sin otros apoyos. No basta<br />
con encontrarle justificaciones en el hecho de que por<br />
entonces aún no se había descubierto el psicoanálisis.<br />
El arte de los primitivos italianos y nórdicos era ya<br />
objeto de atención. Novalis y Chateaubriand habían<br />
preparado también una mítica romántica de la Edad<br />
Media, que exaltaba su condición de edad cristiana. El<br />
círculo romántico de Heidelberg, con Gorres a la cabeza,<br />
recuperó paulatinamente desde comienzos de siglo<br />
la lírica popular y la literatura medieval alemanas. Los<br />
hermanos Boisserée, iniciadores de la historiografía del<br />
arte medieval, comenzaron ya sus colecciones y estudios<br />
de los primitivos alemanes en 1804. Los curiosos barbus,<br />
entre otras cosas, como otros discípulos de David, reverenciaban<br />
a Rafael y al Perugino. Otro grupo singular de<br />
frecuentadores del taller de David, son Fleury Richard,<br />
Révoil, Grobon, Granet y otros artistas menores que<br />
ya en la primera década del siglo inauguraron lo que<br />
se conoce como style trouvadour. Basándose en el tan<br />
extendido estilo lineal, estos autores que se las daban<br />
de aristócratas católicos aplicaron su escaso ingenio a la<br />
representación de temas históricos y caballerescos con<br />
atrezzi y ambientes medievales, especialmente góticos.<br />
Los trouvadours iniciaron el historicismo en Francia, al<br />
que luego nos referiremos. Con todo, existen fuentes<br />
más próximas para los nazarenos.<br />
Ya en 1805 el fundador Overbeck pudo contemplar<br />
en Lübeck los dibujos realizados por los hermanos J. y F.<br />
Riepenhausen realizados según pinturas cuatrocentistas.<br />
Además, sería tan sincero en sus convicciones nazarenas<br />
que se convirtió al catolicismo 8 . Los Riepenhausen<br />
procedían de Gotinga, como Friedrich Schlegel, que fue<br />
el gran publicista del primer Romanticismo en Alemania<br />
y luego uno de los artífices de la cultura restauracionista,<br />
sobre todo después de su conversión al catolicismo en<br />
1808 en Viena. Schlegel escribió una serie de artículos<br />
entre 1803 y 1805 en su <strong>revista</strong> Europa en favor de<br />
una nueva valoración de los primitivos del XV. Schlegel<br />
aconsejaba “seguir por completo a los maestros primitivos,<br />
especialmente a los más primitivos, e imitar fielmente la<br />
perfección Única y lo naif el tiempo necesario, hasta que<br />
se convierta para el ojo y el espíritu en otra naturaleza.<br />
Si llegara a escogerse el estilo de la escuela primitiva<br />
alemana como modelo, entonces estarían ambos asuntos<br />
en cierto modo unidos, el camino seguro de la antigua<br />
verdad y lo jeroglífico.”<br />
Arte, Arqueología e Historia<br />
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