revista número 16 - ARTE, ARQUEOLOGÃA e HISTORIA
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c.) Marfiles con concesiones a nuevos<br />
mercados, siglo XII, comporta la virtual eliminación de<br />
las inscripciones árabes e inclusión de motivos cristianos<br />
como cruces y composiciones florales cruciformes,<br />
además de los arabescos y animales ya conocidos.<br />
Como prototipos: La arqueta reconstruída de San<br />
Feliú del Museo de Girona (12077), la de San Petroc de<br />
Bodmin (12017) o el nº 92 de la colección March Servera<br />
(12078).<br />
e.) Marfiles italianos de continuidad sícula, siglo<br />
XIII, marcan la transición al gótico, con dibujos muy<br />
rellenos de pintura dorada y nuevos motivos pictóricos<br />
(animales rampantes, temas heráldicos o derivados del<br />
clasicismo greco-romano.<br />
Prototipos: Cofre Huguet del Museo del Louvre<br />
(17001), bote de la Catedral d Palermo (17006) o el del<br />
Metropolitan Museum neoyorquino (17004).<br />
Arqueta siciliana de la serie c), Colección March Servera,<br />
Palma de Mallorca.<br />
Ejemplo de la serie e.) Bote de la Catedral de Palermo<br />
d.) Marfiles del periodo de decadencia, siglo XII<br />
final y XIII. Se abandonan los medallones de arabescos,<br />
simplificación del trabajo y desarrollo de figuras “en campo”<br />
con insulsos motivos florales o avecillas. Decoración de<br />
“puntos y cruces”, elementos de abierta simbología<br />
cristiana, predominio de botes y alguna caja poligonal y<br />
aparición de “falsos productos sículo-arábigos”.<br />
Como prototipo: Arqueta de San Tugdual del Museo<br />
de Laval (12007), la Caja que perteneció al pintor Fortuny,<br />
hoy en el Bargello florentino (13008), la atribuída a la<br />
Duquesa de Borgoña, Museo de Dijon (15015), el bote de<br />
la Biblioteca Vaticana (15020) , el bote Harris del Museo<br />
Lázaro Galdiano (15003), la “Arqueta de los Privilegios”<br />
de la Capella Palatina de Palermo (13010) o la poligonal<br />
de la Catedral de Passau (<strong>16</strong>006).<br />
Ejemplo de la serie d.) Arqueta del Museo del Castillo de Laval<br />
f.) Marfiles sicilianos antiguos recuperados para<br />
nuevo usos, con decoración gótica o protorenacentista,<br />
siglo XIV.<br />
Prototipos: Arqueta de los Reyes de Sicilia del<br />
Museo Lázaro Galdiano (18002) y la arqueta de los<br />
escudos del Museo Victoria& Albert (18001).<br />
El sometimiento de los musulmanes sicilianos a<br />
los monarcas normandos tras la conquista por éstos<br />
de la Isla entre 1060 y 1076, reduciría a aquéllos a una<br />
mera sociedad marginal en la medida en que la nobleza<br />
territorial fuertemente feudalizada fue reduciendo, primero<br />
su libertad y después su mera presencia. Especialmente<br />
tras la muerte de sus grandes defensores: el Rey Roger<br />
II (1154) y más tarde Guillermo II “el bueno” en 1189,<br />
su subsistencia se vería amenazada. El Emperador<br />
Federico II, quizás con el propósito de defender a los<br />
árabes no asimilados, dispuso en 1222 su traslado a<br />
Apulia, encabezados por su Emir Ibn Abbad, que aún<br />
constituirían cuerpos militares al servicio de Federico y<br />
de sus descendientes. Ciertamente, cuando el viajero<br />
e historiador árabe Ibn Yubair visitó Palermo, todavía<br />
en vida del Rey Guillermo, (año 1185) ya observó una<br />
notoria pérdida de la religión islámica en sus habitantes y<br />
aunque el árabe siguió siendo varios años el idioma usual<br />
en Sicilia, acabaría siendo progresivamente eliminado,<br />
como lo habían sido las mezquitas desde 1190.<br />
Arte, Arqueología e Historia<br />
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