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En este sentido, y de acuerdo con Julia Tuñón, la<br />
impronta de esta nueva dinámica social promueve también<br />
una percepción diferente de lo público y privado entre ellas:<br />
[…] ciertamente, era diferente trabajar en el hogar,<br />
como lo habían hecho siempre –así fuera fabricando<br />
productos para el mercado, artesanías o comida<br />
preparada–, que salir de la casa a cumplir un horario y<br />
ciertas reglas de conducta, lo cual además implicaba,<br />
a menudo, dejar solos a los hijos o a los ancianos [...]<br />
las mujeres que se incorporaron al trabajo remunerado<br />
tenían la opción de abrir su visión del mundo y trascender<br />
los más o menos estrechos límites de su hogar, así como<br />
ensayar formas de participación y poder hasta entonces<br />
desconocidas. 47<br />
El resultado de la modificación de los límites entre lo público<br />
y lo privado se convierte asimismo en un factor de cambio<br />
que impacta otros ámbitos en estricto sentido no físicos: nos<br />
referimos a la afirmación de la capacidad de las mujeres<br />
para generar opinión pública en los medios impresos. El ingreso<br />
de la autoría femenina en las publicaciones periódicas<br />
Con el surgimiento en 1838 de la primera publicación<br />
periódica dedicada en exclusiva a las mujeres, el<br />
Calendario de las Señoritas Mexicanas, se reconocía en<br />
forma tácita la importancia que para el mercado editorial<br />
tenían ya entonces las mujeres como un público lector<br />
consolidado.<br />
es otro acontecimiento<br />
que señala, con suma<br />
claridad, el recambio<br />
simbólico que opera<br />
ya en la percepción social<br />
de lo público–privado,<br />
y su asociación<br />
cultural con lo masculino–femenino;<br />
pues,<br />
como señala Michelle<br />
Perrot, “la palabra y<br />
su circulación modelan<br />
la esfera pública aún<br />
más que el espacio<br />
material”. 48<br />
Semanario de las señoritas mexicanas.<br />
En el mismo Archivo Fotográfico del Instituto de<br />
sentido, y de acuerdo Investigaciones Estéticas de la unam.<br />
con lo antes dicho, la<br />
dinámica misma del<br />
proceso de creación intelectual implícito en la escritura, demuestra<br />
ya entonces la imposibilidad de establecer fronteras<br />
inflexibles entre el espacio público y el privado a partir de<br />
su presunta diferenciación sexual: “Una mujer puede escribir<br />
en la intimidad de su habitación un libro o un artículo<br />
de prensa que la introducen en el espacio público. Por esto<br />
la escritura, que se puede practicar en el domicilio (como<br />
la pintura) es una de las primeras conquistas femeninas y<br />
también una de las que suscitan mayor resistencia”. 49<br />
En efecto, la oposición a recibir a las mujeres en<br />
los nuevos espacios de sociabilidad es otro elemento que da<br />
cuenta de la difícil transición que se gesta durante la segunda<br />
mitad del siglo xix y su tránsito al xx. Desde mediados<br />
47 Julia Tuñón, op. cit., pp. 128–129.<br />
48 Michelle Perrot, Mujeres en la Ciudad, Chile: Editorial Andrés Bello,<br />
1997, p. 61.<br />
49 Ibid., p. 10.