citeste aici revista hyperion! - Stiri Botosani
citeste aici revista hyperion! - Stiri Botosani
citeste aici revista hyperion! - Stiri Botosani
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
cîndva), peste smoală se pune un strat de carton, pentru ca<br />
igrasia să nu urce în pereţi. Se înalţă pereţii, din chirpici, din<br />
vălătuci, din cărămidă sau din lemn, după buzunarul fiecăruia<br />
și în funcţie de ce se poate găsi pe șantiere. Pereţii înălţaţi<br />
de Liviu loan Stoiciu nu-mi dau prea bine seama din ce fel<br />
de zidărie sînt ; s-ar putea să fie din chirpici, după cum s-ar<br />
putea să fie din piatră, din cărămidă sau cine știe din ce lemn<br />
cîinesc sau păsăresc.” În general comentariul se lasă dus unde-i<br />
place, face toate divagaţiile posibile, dar nici observaţiile<br />
și judecăţile critice, spuse franc, nu lipsesc. Dacă nu-i critică<br />
literară, nici departe nu e.<br />
Burdușite cu de toate (confesiuni, portrete, însemnări de<br />
jurnal, articole politice, eseuri literare ș.a.) sînt Capete-le de<br />
rînd. Danilov n-are nici <strong>aici</strong> respect de genuri și specii, căci<br />
el lucrează la o singură scriitură, indiferent de pretextul pe<br />
care și-l oferă, iar această scriitură amestecă de la sine amintirea<br />
cu ideea, notaţia cu interpretarea, generalul cu amănuntul,<br />
joaca cu gravitatea și fantezia cu scrupulul. Le amestecă<br />
după un fel de reţetă liberă, dar din care nu lipsește niciodată<br />
umorul, unul de substanţă, cu care sînt văzute, înţelese și înfăţișate<br />
lucrurile. Judecata lui e, de fapt, o înţelegere, nu o sentinţă.<br />
Tocmai de aceea Danilov nu e dintre nervoși nici măcar<br />
atunci cînd e de-a binelea furios, cultivînd un fel de empatie<br />
de pornire ca scrupul de înţelegere. Scriitura lui nu-i dintre<br />
cele iritate și iritabile, inflamate și inflamabile, deși, cînd e cazul,<br />
nu-i lipsește tranșanţa. Oricît de amestecate ar fi însă lucrurile,<br />
tot literatura (și, din ea, firește, poezia) e cea care domină<br />
peste tot; chiar și acolo unde e vorba de reacţii imediat<br />
politice, traduse într-un fel de editoriale de moment. Editorialistica<br />
lui Danilov e, în primul rînd, o lucrare de artă, măcar<br />
că o lucrare de reacţie, de replică, de exasperare. E de artă<br />
nu pentru că i-ar lipsi atitudinea directă, ci pentru că această<br />
atitudine e plasată, de regulă, într-o schiţă. Majoritatea bucăţilor<br />
strînse în secţiunea a doua (Omul – suma tuturor animalelor)<br />
sînt niște decupaje caragialiene veritabile, instantanee<br />
de bijutier al moravurilor, fiziologii surprinse în flagrant.<br />
Există, însă, alături de caragialiene, și destule urmuziene, împrăștiate<br />
cam peste tot. Dar există mai ales o pledoarie pentru<br />
poezie, pentru poezia care te duce la Dumnezeu: “Adevărata<br />
poezie, indiferent de stilul în care e scrisă, seamănă cu o rugăciune.<br />
O simţi cum îţi tulbură nu numai sufletul, ci și trupul”.<br />
Experienţa creativă personală e pusă sub semnul acestui<br />
mecanism de lift inefabil: „Imaginile și metaforele cu ajutorul<br />
cărora am încercat să sondez realitatea imediată m-au ajutat<br />
să ajung într-un spaţiu vecin cu divinitatea”. Acest concept<br />
de poezie extatică operează ca o favoare interpretativă atunci<br />
cînd e întîlnit în poezia altora, deși Danilov nu face din el o<br />
prejudecată, ba nici măcar o grilă. Grosul cărţii e alcătuit din<br />
portrete și comentarii dedicate poeţilor (destule reluate din<br />
Apocalipsa...). Sînt, de regulă, comentarii care se lasă contaminate<br />
atît de spiritul ca atare al operei, cît și de spiritul ei<br />
imagistic, lui Danilov plăcîndu-i să zăbovească în reconstituirea<br />
“universurilor” lirice și să reînnădească el imaginile întrun<br />
fel de poveste rezumativă. Comentariile sînt din principiu<br />
empatice, iar unde empatia e mai groasă ele trec într-un fel<br />
de euforie a jocului, în pură juisare inventivă.<br />
Opera:<br />
Poezie:<br />
Fîntîni carteziene, poeme, Iași, 1980; Cîmp negru, poeme,<br />
București, 1982; Arlechini la marginea cîmpului, Versuri,<br />
București, 1985; Poezii, Iași, 1987; Deasupra lucrurilor, neantul,<br />
Versuri, București, 1990; Mirele orb, București, 1995;<br />
Deasupra lucrurilor neantul / Au deussus des choses, le neant,<br />
Botoșani, 1997; Nouă variaţiuni pentru orgă, Antologie, Cu<br />
o prefaţă de Mircea Mihăieș, Iași, 1999; Peisaj cu ziduri și uși,<br />
poeme, ediţie bilingvă româno- engleză, traducere de Sean<br />
Cotter, Timișoara, 2000; Suflete la second-hand, București,<br />
2000; În deșert și pe ape, poeme, Chișinău, 2000; Umbră de<br />
aur, melancolia, poeme, Botoșani, 2000; Secol, Iași, 2003; Ferapont,<br />
antologie de poezie, Pitești, 2005; Centura de castitate,<br />
București, 2007; Traian T. Coșovei, Nichita Danilov, Ion Mureșan,<br />
Ioan Es. Pop, Liviu Ioan Stoiciu, Băutorii de absint, antologie<br />
de grup, Prefaţă de Bogdan Creţu, Pitești, 2007.<br />
Proză:<br />
Nevasta lui Hans, Iași, 1996; Tălpi. Șotronul, roman, Iași,<br />
2004; Mașa și Extraterestrul, roman, Iași, 2005; Locomotiva<br />
Noimann, roman din ciclul Tălpi, Iași, 2008; Mama Sonya,<br />
Povestiri, București, 2008; Ambasadorul invizibil, Roman în<br />
șase tablouri, Postfaţă de Radu Aldulescu, Iași, 2010.<br />
Eseu, publicistică:<br />
Urechea de cîrpă, pamflete, Iași, 1992; Apocalipsa de carton,<br />
eseuri, Iași,1995; Capete de rînd, Pitești, 2006.<br />
Referinţe critice:<br />
Nicolae Ciobanu, Întîlnire cu opera, București, 1982; M.<br />
Niţescu, Atitudini critice, București, 1983; Al. Dobrescu, Foiletoane,<br />
III, Iași, 1984; Victor Felea, Aspecte ale poeziei de azi,<br />
III, Cluj, 1984; Adrian Dinu Rachieru, Vocaţia sintezei, Timișoașa,<br />
1985; idem, Poeţi din Bucovina, Timișoara, 1996;<br />
Gheorghe Grigurcu, Existenţa poeziei, București, 1986; idem,<br />
Poezie română contemporană, I, Iași, 2000; Valeriu Cristea,<br />
Fereastra criticului, București, 1987; Dumitru Micu, Limbaje<br />
lirice contemporane, București, 1988; Eugen Simion, Scriitori<br />
români de azi, IV, București, 1989; Traian T. Coșovei, Pornind<br />
de la un vers, București, 1990; Sebastian Vlad Popa, în<br />
Caiete critice, nr. 8-9/1991; Radu G. Ţeposu, Istoria tragică și<br />
grotescă a întunecatului deceniu literar nouă, București, 1992;<br />
Ștefan Melancu, în Apostrof, nr. 6/1993; Ion Negoiţescu, Scriitori<br />
contemporani, Cluj, 1994; Ioan Holban, Salonul refuzaţilor,<br />
Iași, 1995; Gheorghe Perian, Scriitori români postmoderni,<br />
Cluj, 1996; Ion Pop, Pagini transparente, Cluj, 1997; idem,<br />
Viaţă și texte, Cluj, 2001; Cornel Regman, Dinspre „Cercul<br />
literar” spre „optzeciști”, București, 1997; Ioan Milea, în Dicţionarul<br />
Scriitorilor Români, D-L, București, 1998; Emilian<br />
Galaicu-Păun, Poezia de după poezie, Chișinău, 1999; Mircea<br />
A. Diaconu, Feţele poeziei, Iași, 1999; idem, Poezia postmodernă,<br />
Brașov, 2002; Ion Roșioru, în Tomis, nr. 1/1999; Al.<br />
Cistelecan, Top ten, Cluj, 2000; idem, Al doilea top, Brașov,<br />
2004; Daniel Corbu, Generaţia poetică ’80, Iași, 2000; Marian<br />
Popa, Istoria literaturii române de azi pe mîine, II, București,<br />
2001; Raluca Dună, Laurenţiu Hanganu, în Dicţionarul general<br />
al literaturii române, C-D, București, 2004; Ion Bogdan<br />
Lefter, Flashback 1985: începuturile „noii poezii”, Pitești, 2005;<br />
Paul Aretzu, Viziuni critice, Craiova, 2005; George Vulturescu,<br />
Cronicar pe frontiera Poesis, Iași, 2005; Aurel Sasu, Dicţionarul<br />
biografic al literaturii române, Pitești, 2006; Nicolae<br />
Manolescu, Istoria critică a literaturii române, Pitești, 2008;<br />
***, Scriitori și publiciști ieșeni. Dicţionar 1945-2008, Iași, 2009.<br />
Eseu HYPERION 149