Молодой учёный

332 Государство и право
«Молодой учёный» . № 5 (40) . Май, 2012 г.
Второй критерий дифференцирует авторские права на
одну и ту же часть произведения в зависимости от формы
ее выражения. Например, когда речь идет о персонаже,
мы будем иметь разных правообладателей в зависимости
от избранной формы выражения. Поэтому и персонажи
могут быть различными: литературными, изобразительными,
музыкальными, звуковыми и т.д.
В теории российского авторского права выработаны
различные точки зрения относительно понятия «части
произведения». По мнению Э.П. Гаврилова: «Под частью
произведения понимается как механически выделенная
из него часть (фрагмент картины, отрывок кинофильма,
строфа стихотворения, заглавие произведения и
т.п.), так и такая часть, которая создана с помощью творчества
другого лица (адаптация главы из книги и т.п.)» [4].
В.Э. Фридман в своей монографии предлагает такое определение
части произведения: «Часть произведения, охраняемая
авторским правом – это элемент внутренней или
внешней формы произведения, при условии, что такой
элемент обладает оригинальностью и потенциальной возможностью
использования независимо от произведения в
целом. Частью произведения могут являться, в том числе,
название, персонажи, иные элементы внутренней или
внешней формы произведения [11]».
В российской юридической литературе неоднократно
отмечалось, что при решении вопроса об охраноспособности
части произведения, прежде всего, необходимо понять,
какие из элементов произведения в принципе охраняемы
или юридически значимы, а какие не охраняемы
или юридически безразличны [8]. Структура произведения
с точки зрения его юридической охраны, была предложена
В.Я. Ионасом. В частности, к юридически безразличным
(то есть неохраняемым) элементам он отнес тему,
материал произведения, «сюжет как схему событий и действий,
о которых повествуется [5]». К охраняемым элементам
автор относит художественную форму, включая
систему образов, а также язык литературного произведения.
По мнению А.П.Сергеева, развивающего классификацию
В.Я. Ионаса, созданные автором образы, в
том числе персонажи, относятся к так называемой внутренней
форме произведения, в то время как язык произведения
относится к внешней форме [8]. Так, язык произведения
как юридически значимый и охраняемый его
элемент может быть заимствован в ограниченных случаях,
например, с целью цитирования с обязательным указанием
источника.
Персонаж, представляющий собой элемент формы
произведения, является юридически значимой частью
произведения и подлежит правовой охране, что особо
подчеркивается в п.7 ст.1259 ГК РФ. Стоит отметить, что
понятие «персонаж» получило легальное закрепление в
сфере авторского права только с введением в действие
части четвертой ГК РФ. И только п. 3 ст. 7 Закона РФ «О
товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях
мест происхождения товаров» содержит указание на неправомерность
регистрации в качестве товарных знаков
персонажей из известных в Российской Федерации произведений
без согласия обладателей авторских прав.
Поскольку в законе не раскрыто содержание понятия
«персонаж», определение последнего является предметом
изысканий ученых в области авторского права.
Само слово происходит от латинского «persona» и означает
действующее лицо пьесы (спектакля), сценария,
романа, кинофильма и других художественных произведений.
Законодательство и научная литература в области
авторского права в России свидетельствует о том,
что охраняется не идея, а ее оригинальное выражение.
Из этого следует, что правовая охрана персонажам предоставляется
при условии, что они представляют собой
не идею произведения, а оригинальное выражение этой
идеи. В качестве примера отмечается, что «охраняя уникальные
черты Микки Мауса, нельзя распространять монопольные
права на все фильмы с участием мышей [6]».
В своей работе Д. Борисенко приводит следующую
классификацию персонажей:
– вымышленные персонажи, в том числе создаваемые
артистами (так называемые одушевленные персонажи);
– нечеловеческие анимационные персонажи, в том
числе из комиксов или кинофильмов (так называемые неодушевленные
персонажи) и
– реальные лица – знаменитости.
Источником для вымышленных персонажей, как отмечается
в научной литературе, в основном являются литературные
произведения, комиксы, художественные произведения,
кинематографические произведения [2]. Так,
например, по роману знаменитой писательницы Джейн
Остин «Гордость и предубеждение» создано большое количество
кинолент. По сей день это произведение остается
наиболее экранизируемым из всех ее романов. Первой
была черно-белая английская экранизация «Гордости и
предубеждения», которая появилась в далеком 1938-м
году. Следующая кинокартина по этому же произведению,
снятая США, вышла уже через два года. Затем последовали
экранизации 1980, 1995 годов, наконец в 2005 году
была снята последняя из известных на сегодняшний день
экранизаций романа о Элизабет Беннет и мистере Дарси.
К настоящему моменту снято десять фильмов по этой
книге Джейн Остин, с учетом фильмов по мотивам [13].
И, несмотря на то, что все эти кинематографические произведения
были созданы по роману «Гордость и предубеждение»,
персонажи из этих фильмов не являются частью
знаменитого романа, а представляют собой самостоятельные
результаты творческого труда артистов и режиссеров.
Они являются охраняемой частью разного целого.
Однако следует отметить, что сценарий, по которому были
сняты указанные фильмы, является производным произведением
по отношению к роману, поэтому для его экранизации
необходимо получить согласие автора на использование
литературного произведения в качестве сценария
для аудиовизуального произведения.
«В зависимости от того, о каком произведении науки,
литературы или искусства идет речь, мы будем иметь