Молодой учёный

“Young Scientist” . #5 (40) . May 2012
разные персонажи, носящие одинаковое название. Исторический
персонаж Наполеон может принадлежать монографическим
изысканиям по истории международных
отношений, военного дела, бесчисленным романам и полотнам
живописцев [12]».
Следует отметить, что в литературе существует два подхода
к определению оригинальности персонажа. Так, например,
Д. Филин в своей статье придерживается следующего
мнения: «Если речь идет об оригинальном персонаже
из литературного произведения, автором персонажа, несомненно,
должен признаваться автор исходного литературного
произведения. Последующее создание аудиовизуального
произведения уже не влияет на определение
авторства персонажа – его автором по-прежнему должен
признаваться автор исходного литературного произведения
[10]». Представителями второго подхода, в частности А.
Клишиной, В. Энтин, Д. Борисенко, критикуется такой
узкий подход к определению правообладателя персонажа.
В обоснование своей позиции они приводят следующие доводы:
«Искусственное введение изначального персонажа,
единого для всех видов творческой деятельности, опасно.
Это равносильно запрету на творчество [2]».
Несомненно, следует согласиться со второй точкой
зрения. Словесного описания персонажа недостаточно,
чтобы претендовать на обладание авторскими правами
на его изображения. Наглядным примером этого утверждения
является известный российский персонаж Чебурашка.
Как утверждают некоторые исследователи,
это слово существовало в словаре Ожегова еще задолго
до того, как Успенский написал свою сказку, в которой
привел литературное описание персонажа: «Чебурашку
сделали на игрушечной фабрике, но сделали так плохо, что
невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака,
кошка или вообще австралийский кенгуру? Глаза у него
были большие и желтые, как у филина, голова – круглая,
заячья, а хвост коротенький и пушистый, такой, какой бывает
обычно у маленьких медвежат. Мои родители утверждали,
что Чебурашка – это неизвестный науке зверь,
который водится в жарких тропических лесах [9]». Впоследствии
Успенский с Качановым написали сценарий по
этой книге, а по приведенному выше описанию несколько
художников нарисовали таких Чебурашек, в частности,
B.C. Алфеевский, Б.П. Степанцев, М.А. Скрипова-Ясинская,
и только Л.А. Шварцман придумал изображение
всеми узнаваемого персонажа. Во всех приведенных случаях
это персонажи, но персонажи различных объектов
авторских прав – книги, иллюстрации к книгам, фильма,
автор каждого из них имеет самостоятельные авторские
права на конкретное изображение или описание персонажа.
Если в персонаже как в образе, созданном автором, мы
можем увидеть результат его творческого труда, то разглядеть
творческий труд, выразившийся в сочетании двух,
трех слов, составляющем название произведения, гораздо
труднее. Не вызывает сомнения тот факт, что творческий
труд автора, вложенный в созданные им персонажи, в их
State and Law
333
взаимоотношения (сюжет), неравнозначен творческому
труду, приложенному для сочинения названия произведения.
Можно даже говорить о том, что название всегда
обусловлено темой, сюжетом произведения, и образами,
в которых они воплощаются. Однако, с точки зрения авторского
права, название произведения, точно также как
и персонаж является частью произведения, на которую
распространяются авторские права. И критерии их охраноспособности
остаются неизменными. Основная специфика
охраны названия произведения состоит в возможности
признания его самостоятельным результатом
творческого труда автора. Можно ли говорить о творческом
характере таких названий, как «Обломов», «Капитанская
дочка», «Вишневый сад» или «Война и мир»?
Не случайно в данном перечне приведены одни из известнейших
произведений знаменитых российских писателей.
В нашем сознании все эти названия неразрывно
связаны с произведением, которое они именуют, с комплексом
образов и персонажей, которые такое произведение
составляют, и конечно же с личностью самого автора.
А.В. Рахмилович даже говорит об особом «праве
на имя» произведения: «Обусловливая защиту названия
произведения его способностью к «самостоятельному»
использованию, Закон тем самым создает «право на имя»
произведения. Субъектом данного права является тот,
в чьих интересах Закон охраняет это название, – автор
произведения [7].»
М.М. Агарков утверждает: «Охрана имени должна
иметь место лишь постольку, поскольку оно является
средством индивидуализации. Воспрещение всякому и каждому
пользоваться тем же именем, даже в том случае,
если этим не наносится никакого ущерба его законному
носителю и не представляется никакой опасности смешения
в глазах общества различных индивидуальностей,
являлось бы ничем не оправдываемым ограничением свободы
личности [1]». Эти положения полностью применимы
к охране названия произведения. Название только
тогда может быть признано самостоятельным результатом
творческого труда автора, когда его связь с произведением
очевидна, не вызывает сомнений у окружающих,
и применения такого названия для обозначения им другого
произведения несомненно ввела бы читательскую
или какую-либо иную аудиторию в заблуждение. Таким
образом, «условием возникновения авторского права на
название произведения является не просто обнародование
произведения, но значительно большее – приобретение
этим произведением широкой известности под
своим названием [7]».
Итак, гражданское законодательство, устанавливая
правовую охрану весьма востребованных в настоящее
время отдельных частей произведения, таких как название
и персонаж, обеспечивает еще более обширную защиту
прав авторов от незаконного использования результатов
их творческой деятельности, тем самым создавая предпосылки
для вовлечения в гражданский оборот всех охраняемых
частей произведения отдельно от него самого.