5 Jahre - Landesinitiative StadtBauKultur NRW

Mediale Aufbereitung urbaner Mythen
Die Bedeutung historischer Anknüpfungspunkte lässt sich gut am Beispiel
des größten privatwirtschaftlichen Projekts der letzten Jahre in Berlin, dem
Potsdamer Platz, verdeutlichen. Um dem Bauvorhaben eine besondere Aura
zu verleihen, wurde von den Investoren die Legende vom einst verkehrsreichsten
Ort Europas reanimiert, der Potsdamer Platz zum angeblichen
Herz der Stadt erklärt und das Projekt zum vermeintlichen Gewinner eines
in Wirklichkeit gar nicht existierenden Wettbewerbs um den Status als größte
Baustelle des Landes ausgerufen. Obwohl weder der Umstand, dass der
Platz in den 1920er Jahren verkehrstechnisch ungenügend ausgestattet
war, noch seine einstige Lage in Mauernähe und erst recht nicht die schiere
Dimension des Projekts die Qualität eines Bauvorhabens garantieren können,
wurden diese Eigenschaften zu den Kernaussagen einer jahrelangen
multimedialen Werbekampagne. Denn diese Mythen wurden schon in der
Bauphase in der Infobox einem Massenpublikum vermittelt und dabei die
immer gleichen Fotos des Platzes aus den 1920er Jahren, der großen Baustelle
mit den Kränen und der beteiligten internationalen Architekten solange
präsentiert, dass sie heute zum Bildungskanon der meisten Berliner und
Besucher gehören.
Das tatsächlich realisierte Bauprogramm steht aber in krassem Gegensatz
zur ursprünglichen Idee, am Potsdamer Platz ein Gebiet mit traditionellen
urbanen Qualitäten zu schaffen. Denn obwohl, um vermeintliche Charakteristika
der europäischen Stadt widerzuspiegeln, den Vorschlägen der Masterplaner
Hillmer und Sattler entsprechend auf allzu hohe Türme verzichtet
und stattdessen in blockartigen Strukturen gebaut werden sollte, gelang es
nicht, ein vielfältiges Stadtquartier mit einer kleinteiligen Struktur zu schaffen.
Stattdessen entstand mit dem Sony Center ein Brand Land japanischer
Herkunft und mit dem Quartier DaimlerChrysler ein Entertainment-, Ein-
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kaufs- und Bürokomplex amerikanischen Typs, der dann mit
städtebaulichen Reminiszenzen an traditionelle europäische
Städte umrahmt wurde. So fungiert die baumbestandene
alte Potsdamer Straße als ein Pseudo-Boulevard, der nach
wenigen hundert Metern endet. An seinem nördlichen Ende
wird mit der Rekonstruktion einer historischen Verkehrsampel
auf die 1920er Jahre Bezug genommen. Am Südende
dagegen wurde – als Hommage an dieselbe Epoche – die
Schlichtvariante eines Stadtplatzes nach Marlene Dietrich
benannt. Dort sind auch zwischen den Bürobauten schmale
Treppen angelegt worden. Zwar führen sie nur in Sackgassen,
in denen sich die Müllcontainer befinden, beim touristischen
Betrachter sollen sie aber diffuse Erinnerungen an die
Gassen mediterraner Orte wecken.
Mit dieser Collage von klassischen städtischen Motiven soll
dem Potsdamer Platz ein einzigartiges Metropolen-Image
gegeben werden, obwohl die vorhandenen Nutzungen wie
McDonald’s oder Cinemaxx kaum als besondere Attraktion
gelten können, die es nicht auch in den Städten gäbe, aus
denen die Besucher kommen. Auch wenn die Gestaltung
also keine wirkliche urbane Vielfalt generiert, trägt sie aber
dazu bei, ein Image zu schaffen, mit dem der Ort als touristische
Destination erfolgreich beworben werden kann. So
wird das von den Nutzungen her durchschnittliche kommerzielle
Viertel bei Touristen als angebliche Metropole und
als Wiederauferstehung traditioneller urbaner Qualitäten
vermarktet, ohne dass diese in DaimlerChryslers und Sonys
Brand Lands wirklich zu finden sind.