5 Jahre - Landesinitiative StadtBauKultur NRW

Sträucher „bevölkern“ den Ort. Zugleich verspricht das Zitat
vom Platz eine „gefühlte“ Öffentlichkeit und verheißt gutes,
kulturell reichhaltiges städtisches Leben, ganz egal, wie
lebendig die Öffentlichkeit in den angrenzenden Stadtquartieren
tatsächlich ist.
Solche Hybride sind im übertragenen Sinn transparente
Gebilde und lassen unterschiedliche Lesarten zu. Vordergründig
betrachtet scheinen sich zwei traditionell positiv
besetzte städtische Freiraumelemente auf verblüffend einfache
Weise miteinander zu verbinden. Vielleicht tauchen
sie gerade deshalb seit einigen Jahren in verschiedenen
Variationen auf: Der Parc del Clot von Dani Freixes und
Vicente Miranda in Barcelona, die Place de la Bourse von
Alexandre Chemetoff und der Jardin Caille von Christine
Dalnoky und Michel Desvignes – eigentlich Hybride aus Platz
und Garten – in Lyon, der Platz der Einheit in Potsdam von
WES und Partner, der Invalidenpark in Berlin von Christophe
Girot und schließlich die neuen Quartierparks in Zürich-
Oerlikon, insbesondere der Oerliker Park von Zulauf,
Seippel und Schweingruber sowie der MFO-Park von
Burckhardt und Partner mit Raderschall Landschaftsarchitekten
sind einige europäische Beispiele aus den vergangenen
zwei Jahrzehnten.
Park und Platz zählen längst zu vereinheitlichenden Begriffen
mit breiter thematischer Vielfalt. Infolge eines inflationären
Gebrauchs haben sie ihre spezifische Aussagekraft
verloren und werden deshalb gerne in neuen Kombinationen
als Reizauslöser in unserer „Multioptionsgesellschaft“
benutzt. Für solche hybriden Typologien, die die ersten
Vokabeln einer neuen freiraumgestalterischen Sprache sein
können, werden irgendwann neue Bezeichnungen zu prägen
sein: wie zum Beispiel „urbane Hybridräume“ – eine
Bezeichnung, die dem Umstand Rechnung trägt, dass sich
neue Freiraumtypen in Zusammenarbeit mit Landschaftsarchitekten,
Architekten und Stadtplanern entwickelt haben
und deren Entstehung nicht nur auf einen tiefgreifenden
Wandel im heutigen Natur- und Landschaftsverständnis
zurückzuführen ist, sondern auch auf den Bedeutungswandel
urbaner Öffentlichkeit.
Der von der romantischen Natursehnsucht im späten 19. Jahrhundert ausgelöste
und gegenwärtig durch die digitale Bildflut angeheizte Hunger der
Industriegesellschaften nach idyllischen Bildern von unberührter, harmonisch
gestalteter Natur und die Sucht nach immer neuen Freizeitoptionen ist
mit traditionellen Stadtparkkonzepten nicht mehr zu stillen. Ebenso wenig
ist von neuen suburbanen Stadtplätzen zu erwarten, dass sich darin noch
das öffentliche Leben in gewohnter Weise widerspiegelt. Das überkommene
Bild städtischer Öffentlichkeit ist längst durch neue Arten des Raumgebrauchs
in Frage gestellt und muss neu definiert werden. „So wäre es
auch möglich“, schreibt Klaus Selle, „unbelastet vom kulturpessimistischen
Postulat des ‚Verfalls und Endes des öffentlichen Lebens’ (vgl. Sennett 1998)
zeitgemäße Funktionen und Nutzungsformen öffentlicher Räume zu entdecken
und nach Folgerungen für Planung, Bau oder Pflege und Entwicklung
zu fragen [...]“ (Selle 2002). Der urbane Hybridraum, jener dialektische,
transparente Ort zwischen Park und Platz, Alt und Neu, Natürlichkeit und
Künstlichkeit entzieht sich der eindeutigen Lesbarkeit und ist womöglich
gerade deshalb als zeitgemäßer Freiraumtyp weiter zu entwickeln.
Literatur
Freyermuth, G. S.: „Warum hast Du so große Ohren?“
in Neue Zürcher Zeitung Folio. Juli 1998
Geuze, A.: „Moving beyond Darwin“.
in Knuijt, M., Ophuis, H., Van Saane, P. (Hg.): Modern Park Design. Recent Trends.
Amsterdam 1993
Kienast, D. zitiert aus: Weilacher, U.: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art.
Basel / Berlin / Boston 1996/1998
Rauterberg, H.: „Drinnen ist draußen. Draußen ist drinnen. Hat der öffentliche Raum noch eine
Zukunft?“ in Deutsches Architektenblatt. Februar 2001
Selle, K.: „Stadt und öffentlicher Raum. Thema mit Variationen.“
in Kornhardt, D., Pütz, G., Schröder, T. (Hg.):
Mögliche Räume. Stadt schafft Landschaft. Hamburg 2002
Spielberg, S.: Deconstructing Minority Report. Twentieth Century Fox 2002
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