5 Jahre - Landesinitiative StadtBauKultur NRW

Das Deutschlandschaftpanorama fand in gewisser Hinsicht
bei seiner Heimkehr nach Deutschland in Nordrhein-Westfalen
genau den richtigen Kontext. Als hybrider Rundblick
auf eine sehr heterogene Auswahl architektonischer Projekte
der letzten vier Jahre in Deutschland verschiebt diese
Neuinterpretation des Panoramas bewusst den Brennpunkt
auf Stadtrandlandschaften der Gegenwart: die konturlosen
und ästhetisch ambivalenten Gegenden jenseits der Stadtgrenzen,
die von Wohnsiedlungen durchzogenen Ballungsräume
aus Lagerhallen, Einkaufszentren und Gewerbehöfen.
Nach letzten Schätzungen befinden sich neben den zahlreichen
ehemaligen Industrieflächen in Nordrhein-Westfalen
60.000 Hektar Brachflächen, 10.000 Hektar Militärflächen
und 900.000 m 2 in Shopping Malls. Ein passender Ort also
für den peripheren Blick.
Die anhaltende Ausuferung der Städte sowie deren zu oft
unbeachteten inneren Peripherien manifestieren sich in der
Ausstellung als zeitgenössischer Blick – eine Wiederkehr des
dirty realism.
Durch die Kombination aus diesem eher profanen Blick und
der Verwendung eines klassischen, aus der Romantik gewohnten
Mediums wurde ein Wechselspiel zwischen Realität
und Fiktion, zwischen dem „Heimeligen” und dem Unheimlichen
in der Deutschlandschaft möglich. Eine Anspielung
auf das Gewohnte und Gewöhnliche und eine Zusammenführung
transformativer Architekturprojekte erzeugten bei
den Betrachtern des Panoramas genau die Ambivalenz und
das Unbehagen, mit denen man die städtische Peripherie
wahrnimmt. Mimo’s Dönerladen, Schrebergärten und sichtbar
schlecht gebaute Eigenheime wurden teils mit einem
Schmunzeln, teils als Irritation neben den neuen Architekturen
mit entdeckt.
Die zahlreichen Interviews mit den beteiligten Architekten
ergaben für mich eine beeindruckende Haltung zu diesem
wuchernden Terrain – nicht ohne eine gewisse Ironie hatte
ich den Untertitel „Epizentren der Peripherie” verfasst, denn
es ist einer Generation von Architekten und Planern in
Deutschland sehr bewusst, dass man lediglich einen sehr
begrenzten Einfluss auf diese Ballungsräume ausüben kann.
Fertighaus-Produzenten, die Aldi/WalMart-Giganten der Konsumgesellschaft
und Gewerbesteuern bestimmen viel eher
die surrealen Nebeneinanderstellungen dieser Randgebiete.
Um Transformationen im vor- und randstädtischen Umfeld vorzunehmen,
muss man andere Sehgewohnheiten entwickeln. Julia Bolles Wilson brachte
das Potenzial einer Wahrnehmungsverschiebung auf den Punkt: „Die Peripherie
stellt ein zeitgenössisches Gefühl dar, in dem wir uns wohl fühlen;
seine inhärenten Qualitäten bedeuten eine Art Freiheit. Es ist ein unhierarchisches
Feld, in dem wir uns bewegen können, und bietet eine Anonymität,
die Städte nicht mehr bieten können.”
Eine Mischung aus Pragmatismus und Ironie, eine Bescheidenheit im Maßstab
der in der Deutschlandschaft eingebetteten Projekte haben wir als
„Architektur in homöopathischer Dosis” bezeichnet. Kulturelle Parameter
und Bauvorschriften werden neu ausgelegt, Paradigmen verschoben.
Architektur auf den zweiten Blick
Als Fotocollage spielt das Panorama mit allen Möglichkeiten einer fotografischen
Darstellung von gebauter Architektur. Wichtig war dennoch, die ausgewählten
Projekte soweit wie möglich mit ihrer realen Umgebung in die
Deutschlandschaft einzubetten, um die sehr präzisen Anspielungen auf den
bestehenden Kontext und die gewohnten Bauformen deutlich zu machen.
Statt die neuen Architekturansätze als ikonenhafte Solitäre auszustellen,
wird für die Ausstellung die Fotografie als eine Art reality check und die
Collage selbst als Aussage über das eher bezugslose Nebeneinander am
Rande des Urbanen.
Die teils subtilen, teils polemischen Umnutzungen und Umkehrungen gewohnter
Baunormen und Materialien stechen aus dem Deutschlandschaftsbild
hervor – verleugnen und verschönern jedoch nicht die Realitäten ihres
Umfelds.
Bei der Vielfalt der Themen und Ansätze, die in der Ausstellung unterzubringen
waren, stellte sich in der Konzeptionsphase heraus, dass man mit einer
scheinbar nahtlosen Fotocollage eine fast heile Welt präsentieren würde,
eine täuschende Homogenität. Der Bruch in der Wahrnehmung – das
eigentliche Ziel der Ausstellung – und das Fokussieren auf eine andere Art
von Stadt erforderten einen Bruch im Panorama selbst. Somit bauten wir
hinter dem Panorama eine zweite, disruptive Schicht, die als „Quellcode”
in die Gestaltung eingreift: Auszüge aus dem Baugesetz sowie Hinweise
auf die Pendlerpauschale und Eigenheimzulage weisen in beleuchteten Einblicken
auf die oft restriktiven Bedingungen hin, mit denen jeder Architekt
und Städteplaner in Deutschland konfrontiert wird.
Letztendlich soll die Ausstellung zu weiteren Dialogen führen und die Wanderschaft
entlang dieses etwas anderen Deutschlandbildes spielerisch-ambivalent
bleiben. Die fragmentarischen Zitate aus Gesprächen und Interviews
an der Sitzlandschaft deuten auf eine Auseinandersetzung mit der Peripherie,
die noch lange nicht vollendet ist.
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