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www.philosophia.cl / Escuela de Filosofía de la Universidad ARCIS 154descritos arriba tienen el objetivo común de restaurar una cierta narrabilidad a la experiencia,¿puede uno imaginar una literatura que fuera completamente extraña a esa empresa? Si laliteratura se rinde a su divorcio de la experiencia, si acepta ese divorcio como un dato, ¿qué es loque todavía puede hacer? Estas son las preguntas que enmarcan mi discusión de la ficción delbrasileño João Gilberto Noll.Noll debuta en 1980 con una colección de cuentos titulada O Cego e a Dançarina. Lasiguió con A Fúria do Corpo, Bandoleiros, Rastros do Verão, Hotel Atlântico, O QuietoAnimal da Esquina, y Harmada, 255 las dos primeras más cercanas a las problemáticas de unanovela, mientras que las demás muy próximas a la nouvelle: narraciones de ochenta, noventapáginas sobre personajes completamente ajenos al drama psicológico de la novela burguesaclásica. La longitud de los textos de Noll es en sí un elemento importante para el análisis: suconcisión funciona como índice de su autoborramiento, de su impulso hacia el silencio. La ficciónde Noll se escribe a partir de una crítica a lo que los brasileños llamamos un romanção, lamaquinaria narrativa cosmogónica y totalizante que encuentra su apogeo en La comédie humainede Balzac, modelo privilegiado de las varias sagas regionalistas y naturalistas modernas.Trataremos aquí principalmente de Bandoleiros y de las cuatro nouvelles que lo siguen, puestoque constituyen un grupo relativamente homogéneo de textos en que se desarrolla un mismoproyecto narrativo. 256 Como sugieren los títulos, los textos de Noll aluden invariablemente alugares transitorios, peregrinaciones, trazas y restos de la experiencia, escenarios sin historicidad,vaciados de progresión y tiempo:secándome las manos en el papel tuve un impulso de mirar alrededor buscando unreloj. Ahí me vino un suspiro, como si dijese: ¿para qué? (RV 9);esto era antiguo en mí: tener la noción de que precisaba hacer alguna cosa sinsaber exactamente qué. Mi costumbre era parar a medio camino, entretenido conalgún detalle que acababa cambiando mi rumbo. Hoy ya perdí las esperanzas derecuperar el recuerdo de lo que tenía que hacer al principio (RV 60).La acción se desplaza a oscuras calles laterales que han perdido sus nombres, casasabandonadas, basureros, plazas públicas en estado de descomposición, imágenes metropolitanascaracterizadas no por la profusión de signos y choques que marcaban la deriva del flâneurmoderno, sino más bien por escenarios como los de Quieto Animal da Esquina: “una callejuela255 Joâo Gilberto Noll, O Cego e a Dançarina, 1980, segunda edición (Porto Alegre:L&PM, 1986); A Fúria do Corpo (Rio: Rocco, 1981); Bandoleiros (Rio: Nova Fronteira, 1985);Rastros de Verão (Río: Rocco, 1986); Hotel Atlântico, cuarta edición (Río: Rocco, 1989); OQuieto Animal da Esquina (Río: Rocco, 1991); Harmada (Sâo Paulo: Companhia das Letras,1993), en lo sucesivo referidas por sus iniciales.256 A Fúria do Corpo es una novela notable, de hecho una de las mejores de las últimasdécadas en Brasil, pero difiere considerablemente de las otras y merecería un tratamiento separado.Para un análisis de A Fúria do Corpo, véase Silviano Santiago, “O Evangelho Segundo São João,”Nas Malhas da Letra 62-7.