alegorias.pdf

www.philosophia.cl / Escuela de Filosofía de la Universidad ARCIS 99mimético aquí ya no tendría que ser razón de preocupación para el filósofo-legislador. Lejos deser un peligroso instigador del duelo, la mímesis, para el protagonista, impide el desbordamientodel duelo en un abismo afectivo. Es la mímesis lo que reinserta al protagonista en el interior deltriángulo edípico, manteniéndolo así bajo el control de la ley del padre. De modo muy similar algaucho invisible, quien sólo puede encontrar una afirmación compensatoria y reactiva de lavoluntad de poder en la tortura del ternero (sometiéndose así a la prosaica ley del mundo alreproducirla sobre el más débil), el protagonista de “Primer Amor,” constituido por la pérdida deClara, mantiene el duelo a raya a través de la sustitución metafórica de imágenes delimitada por laidentificación con la figura del padre.En su elaboración de la pérdida, los personajes de estos relatos dejan detrás de sí lastrazas que más tarde serán el objeto de investigación de Junior. En su visita al museo Junior ve elespejo del padre, un escombro más que será transformado en núcleo narrativo en la máquina derelatos. En estos primeros momentos, la máquina simplemente recombina los elementos básicosdel relato de Poe, en variaciones relativamente simples sobre el tema del doble. Si “WilliamWilson” narra la trayectoria de un hombre atormentado por su doble y conducido a matarlo a él ya sí mismo, “Un gaucho invisible” relata la impotencia de Burgos en replicar la voluntad de poderalrededor suyo, hasta que su resentimiento es redimido en la tortura del ternero. De formaanáloga, “Primer Amor” cuenta la historia de un protagonista que lleva a cabo la profecía de lamadre al proyectar el reflejo de un amor perdido sobre el espejo del padre, mientras que laimagen de esa madre es sustituida / restituida a través del doblaje de la niña que regresa cuando elprotagonista se sitúa, oníricamente, en el vértice paterno del triángulo edípico. Tras esascombinaciones iniciales y bastante simples, la máquina incorpora el error y la contingencia comoprincipios fundamentales de operación. Cada vez que Junior se pone en contacto con restos delos relatos, otra pieza del rompecabezas encuentra su lugar:Junior empezaba a entender. Al principio la máquina se equivoca. El error es el primerprincipio. La máquina disgrega “espontáneamente” los elementos del cuento de Poe y lostransforma en los núcleos potenciales de la ficción. Así había surgido la trama inicial. Elmito de origen. Todas las historias venían de ahí. El sentido futuro de lo que estabapasando dependía de ese relato sobre el otro y el porvenir (103).Junto con el espejo, Junior encuentra, en su visita al museo de relatos, un anillo superviviente de“La Nena,” una de las historias preservadas y recicladas por la máquina.La protagonista de “La Nena” es una niña singular - fascinada por máquinas y bombas -que toma el movimiento de un ventilador como modelo del mundo. Cuando su madre lo apagaella empieza a tener problemas con el lenguaje, enterrando en su memoria las palabras queconocía y perdiendo la capacidad de usar pronombres personales. Pasa, entonces, a recurrir aciertas metáforas extremadamente creativas y alucinatorias: “arena blanca” es azúcar, “barrosuave” es manteca, “aire húmedo” es agua. Puesto que los médicos insisten en “curas” eléctricas,los padres se niegan a confiarla a una clínica y deciden buscar una forma vacía, un modelo desintaxis que pudiera reemplazar el ventilador y darle forma a su lenguaje. El padre, un músicofrustrado convertido en profesor de matemáticas, al final lo encuentra en la música: