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www.philosophia.cl / Escuela de Filosofía de la Universidad ARCIS 155fría que nunca baña el sol, de tan estrecha, sólo para peatones, con un constante olor a meados”(QAE 7). 257 No quedan en la ciudad marcas históricas; la metrópoli vive en un perpetuo dayafter, llevando en sí las marcas de una destrucción ya bloqueada de la memoria. Unos pocospersonajes, sobrevivientes, intentan extraerle significado al espacio desierto. Los frecuentes viajes- siempre sin equipaje: “antes de mirar compulsivamente al compartimiento de equipajes, se meocurrió el recuerdo de que no tenía nada conmigo” (RV 7-8) 258 - contrastan con la fuerteimpresión de que todos los lugares se parecen y de que la alteridad, en cuanto tal, corre el riesgode extinción. En la ficción de Noll, es totalmente indiferente estar en Río de Janeiro o en el Sur, enel Amazonas o el Noreste. Incluso en un país supuestamente tan diversificado como Brasil, labanal mismidad posmoderna cubre todo el territorio. Pasando por experiencias desprovistas decualquier marco temporal más allá de la sucesión esquizofrénica, no causal de los hechos, losnarradores-protagonistas de Noll obtienen y pierden empleos, son arrestados o llevados a algúnhospital psiquiátrico, escapan, son atracados o apaleados por la policía, se encuentran con genteque no parece tampoco ir a ningún sitio e invariablemente desaparecen sin dejar trazas. Tras unaspocas páginas el texto hace un alto, en una coda anticlimática y aparentemente arbitraria, dejandoal lector una incómoda sensación de incompletud. La labor textual de Noll consiste en convertiresa secuencia banal de hechos en una reflexión sobre la crisis de la narrabilidad de la experiencia.La paradoja propia de los textos de Noll es que nada parece permanente, todo está enflujo, pero las mismas nociones de devenir y cambio parecen inadecuadas. Noll seríaparadigmático de una antinomia contemporánea señalada por Fredric Jameson: “la equivalenciaentre un ritmo sin paralelo de cambio a todos los niveles de la vida social y la estandarización sinparalelo de todo - sentimentos y bienes de consumo, lenguaje y espacio construido - queparecería incompatible con tal mutabilidad.” 259 La incomodidad producida por los textos de Noll- la impresión de que todo está en flujo pero nada cambia, ya que la experiencia nunca seconvierte en saber narrable - tiene mucho que ver con un desplazamiento que impone la ficción deNoll a la tradición moderna y baudeleriana del flâneur. La figura del flâneur representa, en lareflexión de Benjamin, una clave alegórica de la crisis en la transmisibilidad de la experiencia.Radicalizadores de tal crisis, los personajes de Noll parecerían anunciar un mundo en que inclusola experiencia superficial y desatenta del flâneur ya no sería posible.257 Véase también el escenario en Rastros do Verão: “profundo silencio. Yo no veíapeatones ni autos. Aproveché la primera calle lateral para mear. En una punta de la calle se veía elpuerto, en la otra, casas de pequeño comercio, todas cerradas, ... pasos después yo veía el viejoMercado que bordea la Praça Quinze. Por la Praça Quinze caminaba sobre restos de frutas, sentíaconsistencias variadas sobre los pies, aplastaba uvas de días atrás. Nadie pasaba. Unos pocoscolectivos descansaban en sus terminales (10-1) . . . Una vitrina apagando sus luces, un hombrerecostado en un poste mirando su uñas, a cada cuadra, las calles más desiertas (92).258 En Hotel Atlântico el protagonista se registra en un hotel bajo nombre falso, mientesobre su estado civil e intenta eludir las sospechas del recepcionista cuando ve que no lleva equipaje(8-10).259 Fredric Jameson, “The Antinomies of Postmodernism,” The Seeds of Time (NuevaYork: Columbia UP, 1994), 15.