La diferencia sexual en el análisis de los videojuegos

Es también de destacar que en la última versión, “Las Arenas
del Tiempo”, la figura de mujer es asumida por Farah la
hija del Sultán, que inicialmente no se lleva bien con el protagonista,
acaba progresivamente “sucumbiendo a sus encantos”.
Se quiere recuperar el protagonismo de la mujer, haciéndola
independiente inicialmente del protagonista. Incluso
las habilidades de la princesa “complementan” a las del
príncipe. Pero al final, como siempre, cuando surge el amor,
la mujer “sucumbe” al hombre y es éste el que la acaba rescatando
y redimiendo. Ella, en todo caso, le ayuda, le complementa,
le apoya. Hace de guía en el interior del palacio, apoya todas sus acciones.
Es más, cuando pelean juntos la princesa atacará a los enemigos que estén a
punto de herir al príncipe. Abnegación y sacrificio en pos del hombre. Es un papel
secundario y sumiso al rol del hombre. Es el clásico modelo de la mujer tras todo
gran hombre. Antes gracias a su labor abnegada cuidando a la familia y la casa, el
hombre podía conquistar grandes metas. Ahora, le acompaña en su aventura, pero
mantiene su papel secundario y “complementario”. Nuevas formas para viejas
esencias.
Pero sigue apareciendo con la misma imagen. Pues hay que estar atentos a sus
gritos y gemidos para saber que está siendo atacada. Parece que las mujeres aparecen,
como denuncian muchos expertos y expertas, gritando como un gesto que
las identifica.
Los protagonistas, los buenos, exhiben una imagen y el comportamiento de clase
alta europea, mientras que la maldad y la traición se reflejan en los personajes con
rasgos árabes. Es sorprendente observar cómo el protagonista, siendo un “príncipe
de Persia”, es un personaje tipo Disney, aunque en la última versión se han
acentuado algunos rasgos con cierto carácter árabe (ojos rasgados, piel cetrina)
que tratan de darle una versión más oriental, pero sin que se le pueda llegar a
identificar con un árabe como tal. En cuanto a la princesa o hija de un visir de
Persia: rubia, alta, etc., tipo modelo nórdico. Aunque en la última versión también
se le acentúan los rasgos árabes, pero sigue siendo un modelo Disney que pocas
veces nos recuerda que estamos en oriente. Son los príncipes y princesas de los
cuentos y películas “made in Hollywood”.
En este videojuego, como en el argumento de otros muchos videojuegos, el amor
es la razón de la violencia. Se mata para acceder al ser amado. Pero la muerte
sólo importa si la sangre es azul (la del príncipe o la princesa), no en el caso de los
“árabes malos”. Es una visión maniquea de la realidad que ayuda, como hemos
visto en tantos videojuegos, a construir una visión no sólo xenófoba, sino también
clasista y justificante del asesinato de los otros, los malos.
A medida que avanza el juego, el príncipe se va quitando la ropa. No se sabe si por
comodidad o para “impresionar” a su compañera Farah. Farah es la esclava que
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