La diferencia sexual en el análisis de los videojuegos

l El Waxworks nos propone una serie de rituales satánicos, seres putrefactos,
esporas explosivas. Es preciso evitar que el maldito de turno saque de las tumbas
a los difuntos de cinco mundos. El/la jugador/a puede utilizar lanzallamas,
cuchillos, espadas, hoces, etc. Entre los peores enemigos distinguiremos los
muertos vivientes a los cuales solamente derrotaremos si les cortamos los dos
brazos. Con la cabeza no es suficiente.
l Uno de los juegos de notable éxito de ventas en fue Carmageddon. Entre sus
propuestas de juego existe una opción en la que la puntuación se obtiene atropellando
a indefensos peatones. El nivel de puntuación varía de acuerdo a la
calidad” de la víctima.
¿La violencia como espacio de catarsis?
“Cuando de niños jugábamos a ‘policías y ladrones’, a vaqueros,
a guerra... ¿estábamos potenciando nuestra agresividad?
¿Éramos más agresivos después de jugar que antes de hacerlo?
O más bien nos íbamos tan contentos y relajados después
de haber jugueteado y compartido un tiempo y una afición con
nuestros amigos” Gros (1998, 56-57).
Algunas autoras y expertos afirman que la violencia fantástica contenida en los
videojuegos puede ser un espacio de catarsis, una válvula de escape para descargar
tensiones y agresividad contenida en la vida real. En este sentido, esa misma
autora, afirma que “la violencia fantástica que contiene este tipo de entretenimiento
no tiene nada que ver con la realidad que muestra la televisión. El juego
presenta la violencia como una válvula de escape; mientras juega, el niño o adolescente
descarga su agresividad en una dinámica interactiva con los personajes del
juego; en tanto que otros medios ejercen una presión psíquica, el espectador no
puede incidir ni variar los acontecimientos, hay aceptación, pasividad o impotencia,
en definitiva no posee el control de lo que sucede en la pantalla” (Gros, 1998,
52).
Es el argumento más reiterado. La violencia de los videojuegos como espacio de
catarsis. Lo hemos visto a lo largo de la investigación. Incluso, la que fue responsable
de prensa de Sega, Lee McEnany Caraher, llega a afirmar que “en general
los niños comprenden que la violencia que ven es ficticia. Si ves a alguien al que le
han cortado la cabeza, sabes que no es real. Es demasiado unidimensional. No
huele. No lo tocas. En general, los niños lo encuentran divertido” (Cassell y Jenkins,
1998, 204).
Males (1999) fue uno de los primeros en exponer la tesis de que la violencia de los
videojuegos tiene una función catártica, pues permite “sacar afuera” todas las
tensiones de la vida cotidiana, lo que contribuye a reducir la agresividad en la vida
La diferencia sexual en el análisis de los videojuegos
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