Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

se ubicaron en el siglo XVIII. Pero el hecho de que la obra sea de muy a finales del
siglo XVII (1697) hace que en torno al origen de estos manuscritos surjan dudas que
obligan a que se multipliquen las hipótesis de la datación de los dos manuscritos: cabe
la posibilidad de que fueran realizados inmediatamente antes 1697, o bien en el mismo
año o bien en los tres años posteriores o muy a principios del siglo XVIII. Todas las
posibilidades en cuanto a la datación hace que la única forma para situar
cronológicamente los dos testimonios completos de la obra sea mediante el cotejo de
ambos. Como hemos dicho, el manuscrito MSS/16323 (llamado B) tiene muchas menos
erratas que el manuscrito MSS/15095 (llamado A). Además (y he aquí la prueba
definitiva), las correcciones y tachaduras que se encuentran en A –y que muy
posiblemente fueran autógrafas del autor– aparecen en B como parte del texto, sin
constar como enmiendas ni borrones. Esto hace pensar que las correcciones hechas en el
manuscrito A han sido solventadas y fijadas en B, junto a un buen número de
correcciones de erratas textuales y algunas acotaciones omitidas en A. Así pues, B es la
versión corregida y ampliada de A y, por lo tanto, obligatoriamente posterior. De este
modo he establecido cronológica y genéticamente los dos únicos testimonios del texto
completo de la obra, y, por ello, también, en esta primera edición de Muerte en amor es
la ausencia que aquí se presenta se toma como texto base el manuscrito B por tratarse
del manuscrito mejor conservado, por ser la corrección de A, y por lo tanto, el que
contiene menos erratas, y por estar ligeramente ampliado en cuanto a acotaciones
respecto a A.
No obstante, hay un tercer testimonio de la obra poético-musical:
M Muerte en amor es la ausencia / Comedia en 3 jornadas / puesta en música /
Por M[aestro] Durón / representada / en el cumpleaños del Rey S. M. [s.l. s.n].
66 fols. numerados. [c.a. 1697]. (BNE M/1365). Manuscrito musical con las
partituras de la música de la comedia mitológica por el Maestro de la Corte
Sebastián Durón. Contiene las partituras de toda la música de la obra [fols. 1r.-
33v.], de la parte del acompañamiento de una sinfonía [fols. 36r.-38r.], de la loa
[fols. 39v.-40r.], de un baile [fols. 48r.-50v.] y de un fin de fiesta [fols. 56r.].
Según Raúl Díaz y Antoni Pons Segú Manuel Pérez es el copista de este
testimonio manuscrito. Pero estos autores destacan una característica de este
copista que no se cumple en este testimonio. Según ellos, «una característica a
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