Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

festejos de algún acontecimiento importante relativo a la corte, a la Familia Real 84 o a la
conmemoración de una victoria militar u otro hecho propagandísticamente positivo para
el monarca y el reino, en las fiestas cantadas o dramas mitológicos estas circunstancias
están más estrechamente ligadas a la pieza, tienen mucho más peso histórico y su
importancia va mucho más allá que una simple fecha como excusa para la
representación en palacio.
Desde que Calderón empezara a definir el género y a cincelar el mayor
espectáculo cortesano hasta la época creado en la Península, cada una de las piezas era o
dedicada a alguna personalidad de renombre o encargada para conmemorar el
nacimiento de un infante, el casamiento del monarca, la onomástica o el cumpleaños del
soberano. Por lo tanto el drama mitológico se generaba en un importantísimo escenario
espacio-temporal que determinará la trama, la técnica utilizada, los escenarios, la
música y, por supuesto, el mensaje o significado. Esto es lo que Hans Georg Gadamer
denominaba “ocasionalidad”:
Ocasionalidad quiere decir que el significado de su contenido se determina desde la
ocasión a la que se refiere, de manera que este significado contiene entonces más de lo
que contendría si no hubiese tal ocasión. El retrato, por ejemplo, contiene una referencia
a la persona a la que representa, relación que uno no pone a posteriori sino que está
expresamente intentada por la representación misma, y es esto lo que la caracteriza
como retrato. 85
Así pues, toda y cada una del ingente número de dramas mitológicos o fiestas
cantadas que a lo largo del siglo XVII y principios del siglo XVIII se escribieron
tendrán un significado y mensaje en relación con la persona o hecho por la que se
escriba dicha obra. Esta “ocasionalidad” es natural, lógica e indispensable. A la vez, esa
ligazón circunstancial hace que tengan un carácter bastante más efímero en
84 «[…] la mayoría de los certificados son para fiestas de espectáculos, para festejar los años de
SS.MM., de un príncipe o de una infanta, y, después de 1660, los de la nueva reina de Francia, María
Teresa, y a partir de 1665, de los de la Reina Madre», en John E. VAREY y N. D. SHERGOLD, “La
decadencia de los corrales y el florecimiento de la Corte: la vida teatral a través de los documentos (1651-
1665), en Historia y crítica de la literatura española, Volumen 3. Siglo de oro: Barroco (coord.: Bruce
W. Wardropper), Barcelona, Crítica, 1983, pág. 289.
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Georg GADAMER, Hans, Verdad y Método I. Fundamentos de una hermenéutica filosófica,
Salamanca, Sígueme, 1977, pág. 194.
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