Muerte en amor es la ausencia - voz y verso
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(v.783 Acot.)– se pasa a una total mutación del «teatro <strong>en</strong> jardín con fu<strong>en</strong>t<strong>es</strong> y <strong>es</strong>tatuas y<br />
parte del cielo <strong>en</strong> bastidor<strong>es</strong> y bambalinas oscuras con <strong>es</strong>trel<strong>la</strong>s transpar<strong>en</strong>t<strong>es</strong>» (v.1606<br />
Acot.) <strong>en</strong> <strong>la</strong> mitad de <strong>la</strong> jornada segunda. La última gran mutación, <strong>en</strong> el que son<br />
impr<strong>es</strong>cindibl<strong>es</strong> tramoyas que simul<strong>en</strong> el vuelo de los dios<strong>es</strong>, de animal<strong>es</strong> y <strong>la</strong> levitación<br />
de <strong>es</strong>trel<strong>la</strong>s o de los mismos personaj<strong>es</strong>, <strong>es</strong>, previo cambio <strong>en</strong> bosque (v.1909 Acot.), el<br />
del teatro <strong>en</strong> cielo, <strong>en</strong> el lugar propio de <strong>la</strong>s divinidad<strong>es</strong> (y <strong>en</strong> <strong>es</strong>te caso el nuevo hogar<br />
de Ganimed<strong>es</strong> bajo el signo de Acuario), caracterizado, por supu<strong>es</strong>to, mediante globos y<br />
elípticas, repr<strong>es</strong><strong>en</strong>tant<strong>es</strong> de <strong>la</strong> infinidad y eternidad de los dios<strong>es</strong>:<br />
Mi<strong>en</strong>tras se repite el 4º, se irá mudando el frontis del pa<strong>la</strong>cio de JÚPITER <strong>en</strong> globo<br />
cel<strong>es</strong>te y, <strong>en</strong> <strong>la</strong> eclíptica que le cruza, se verá iluminado el signo de Acuario<br />
~ 59 ~<br />
v. 2814 Acot.<br />
Las <strong>la</strong>rgas acotacion<strong>es</strong> r<strong>es</strong>pond<strong>en</strong> a <strong>la</strong> importancia de <strong>la</strong> <strong>es</strong>c<strong>en</strong>ografía y de <strong>la</strong><br />
música <strong>en</strong> detrim<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> imaginación por <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra <strong>en</strong> <strong>la</strong>s fi<strong>es</strong>tas real<strong>es</strong>. Conti<strong>en</strong><strong>en</strong><br />
numeroso movimi<strong>en</strong>to <strong>es</strong>pectacu<strong>la</strong>r, no visto ant<strong>es</strong>: subida de los personaj<strong>es</strong> por medio<br />
de tramoyas, grandiosos decorados tridim<strong>en</strong>sional<strong>es</strong> y de todo tipo de efectos visual<strong>es</strong><br />
que <strong>en</strong>grandec<strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>es</strong>pectacu<strong>la</strong>ridad y <strong>la</strong> impr<strong>es</strong>ión de fastuosa ost<strong>en</strong>tación de <strong>la</strong> pieza y<br />
todo lo que repr<strong>es</strong><strong>en</strong>ta <strong>la</strong> pieza (<strong>la</strong> “ocasionalidad”, que se verá <strong>en</strong> el apartado 7 de <strong>es</strong>ta<br />
introducción). He aquí una prueba de <strong>la</strong> obligatoria co<strong>la</strong>boración <strong>en</strong>tre art<strong>es</strong> y el<br />
r<strong>es</strong>ultado de <strong>la</strong>s exig<strong>en</strong>cias de <strong>la</strong> nueva <strong>es</strong>c<strong>en</strong>ografía italiana que provocó <strong>es</strong>a revolución<br />
<strong>en</strong> el teatro y el nacimi<strong>en</strong>to –junto a <strong>la</strong> ópera italiana– de <strong>la</strong> fi<strong>es</strong>ta cort<strong>es</strong>ana.<br />
Los decorados de <strong>la</strong> selva, <strong>la</strong>s cabañas, <strong>la</strong>s ruinas y el templo <strong>en</strong> el Ida y al fondo<br />
el Janto otorgan a <strong>la</strong> obra del ambi<strong>en</strong>te y atmósfera perfecta para que dios<strong>es</strong> y mortal<strong>es</strong><br />
empiec<strong>en</strong> a moverse, hab<strong>la</strong>r y a cantar. Lo precioso, ideal y bucólico del paisaje, junto<br />
con <strong>la</strong> complejidad de algunas <strong>es</strong>c<strong>en</strong>as donde <strong>la</strong> tramoya <strong>es</strong> fundam<strong>en</strong>tal logran<br />
conmocionar al <strong>es</strong>pectador y crear el mundo de fantasía mitológica que pone <strong>en</strong> vilo <strong>la</strong><br />
concepción verdadera de <strong>la</strong> realidad. Así, por ejemplo, el anuncio del nuevo día por <strong>la</strong><br />
Aurora al inicio de <strong>la</strong> tercera jornada:<br />
Atravi<strong>es</strong>a el teatro, poco a poco, <strong>la</strong> AURORA sobre una <strong>es</strong>trel<strong>la</strong> transpar<strong>en</strong>te de cuyos<br />
rayos sal<strong>en</strong> tocas y bandas de flor<strong>es</strong> que, <strong>en</strong> pasando <strong>la</strong> <strong>es</strong>trel<strong>la</strong>, se recog<strong>en</strong> unas y<br />
otras