Muerte en amor es la ausencia - voz y verso
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1.2. RECONOCIMIENTO LITERARIO Y DRAMATURGO OFICIAL DE LA CORTE<br />
(1687-1701)<br />
En el género <strong>en</strong> que sí d<strong>es</strong>tacaría, además d<strong>es</strong>de el principio, sería <strong>en</strong> el teatro.<br />
La fi<strong>es</strong>ta de <strong>la</strong>s Carnastol<strong>en</strong>das de 1687 se cerraron con <strong>la</strong> repr<strong>es</strong><strong>en</strong>tación de <strong>la</strong> primera<br />
pieza teatral de Antonio de Z<strong>amor</strong>a, Don Domingo de don B<strong>la</strong>s o no hay mal que por<br />
bi<strong>en</strong> no v<strong>en</strong>ga. Esta comedia de figurón fue <strong>es</strong>tr<strong>en</strong>ada nada más y nada m<strong>en</strong>os que ante<br />
los rey<strong>es</strong>, Carlos II y María Luisa de Orleáns. Para <strong>es</strong>ta obra Z<strong>amor</strong>a se inspiró <strong>en</strong> <strong>la</strong>s<br />
comedias No hay mal que por bi<strong>en</strong> no v<strong>en</strong>ga (1633/1635) y El acomodado Don<br />
Domingo de don B<strong>la</strong>s. Segunda parte 16 , ambas de Juan Ruiz de A<strong>la</strong>rcón -éstas fueron<br />
<strong>la</strong>s primeras comedias <strong>en</strong>torno a <strong>la</strong> figura del santo. Aunque <strong>en</strong> <strong>la</strong> comedia se empieza a<br />
vislumbrar el g<strong>en</strong>io y <strong>la</strong> habilidad para <strong>es</strong>te arte por parte del dramaturgo, el hecho de<br />
<strong>es</strong>tr<strong>en</strong>ar ante Sus Maj<strong>es</strong>tad<strong>es</strong> ti<strong>en</strong>e mucha re<strong>la</strong>ción con el mec<strong>en</strong>azgo e interv<strong>en</strong>ción<br />
directa de Pedro de Arce y <strong>la</strong> connotación de noble del apellido, que «aparte de<br />
r<strong>es</strong>ultarle de utilidad para di<strong>verso</strong>s viaj<strong>es</strong> que podríamos d<strong>en</strong>ominar políticos, le granjeó<br />
cierto impunidad <strong>en</strong> bastant<strong>es</strong> ocasion<strong>es</strong> <strong>en</strong> que el dramaturgo atizó con su pluma <strong>la</strong><br />
d<strong>es</strong>carada posición cort<strong>es</strong>ana de algunos personaj<strong>es</strong>» 17 . Tras su pr<strong>es</strong><strong>en</strong>tación oficial ante<br />
los rey<strong>es</strong>, su pr<strong>es</strong><strong>en</strong>cia e influ<strong>en</strong>cia <strong>en</strong> <strong>la</strong> Corte irá creci<strong>en</strong>do progr<strong>es</strong>ivam<strong>en</strong>te con el<br />
paso de los años con <strong>la</strong> repr<strong>es</strong><strong>en</strong>tación <strong>en</strong> pa<strong>la</strong>cios de nuevas piezas teatral<strong>es</strong>. Es ahora<br />
el d<strong>es</strong>pertar creativo y social de Antonio de Z<strong>amor</strong>a.<br />
La re<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong> familia real de Antonio de Z<strong>amor</strong>a se p<strong>la</strong>sma <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>es</strong>trecha<br />
re<strong>la</strong>ción que debió t<strong>en</strong>er con <strong>la</strong> reina María Luisa de Orleáns, primera <strong>es</strong>posa de Carlos<br />
II. Se deduce <strong>es</strong>to de <strong>la</strong> carta informando de <strong>la</strong> muerte de <strong>la</strong> soberana <strong>en</strong> febrero de 1689<br />
a su amigo Francisco Banc<strong>es</strong> Candamo (1662-1704), dramaturgo oficial de <strong>la</strong> Corte por<br />
16 Esta comedia y su autoría fueron d<strong>es</strong>cubiertas por <strong>en</strong>tre los fondos de <strong>la</strong> Biblioteca Nacional por<br />
Germán VEGA GARCÍA-LUENGOS. El r<strong>es</strong>ultado de toda <strong>es</strong>a inv<strong>es</strong>tigación dio como fruto <strong>la</strong> confer<strong>en</strong>cia<br />
“A<strong>la</strong>rcón y el sorpr<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te retorno de Don Domingo de Don B<strong>la</strong>s. T<strong>es</strong>is e hipót<strong>es</strong>is ante el hal<strong>la</strong>zgo de<br />
una comedia perdida”, del mismo Vega García-Lu<strong>en</strong>gos, leída <strong>en</strong> el II Congr<strong>es</strong>o de <strong>la</strong> AITENSO (y<br />
recogida <strong>en</strong> El <strong>es</strong>critor y <strong>la</strong> <strong>es</strong>c<strong>en</strong>a II. Actas del II Congr<strong>es</strong>o de <strong>la</strong> Asociación Internacional de Teatro<br />
Español y Novohispano de los Siglos de Oro (Ciudad Juárez, 17-20 de marzo de 1993), ed. Y. Campbell,<br />
Ciudad Juárez, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 1994. D<strong>es</strong>pués apareció <strong>la</strong> edición crítica de <strong>la</strong><br />
comedia: Juan RUIZ DE ALARCÓN, El acomodado don Domingo de Don B<strong>la</strong>s. Segunda parte, Germán<br />
Vega García-Lu<strong>en</strong>gos (ed.), Kassel, Reich<strong>en</strong>berger, 2002.<br />
17 Rafael MARTÍN MARTÍNEZ, “Circunstancias relevant<strong>es</strong> <strong>en</strong> el teatro de Antonio de Z<strong>amor</strong>a”, <strong>en</strong><br />
Antonio de Z<strong>amor</strong>a, El hechizado por fuerza, edición de Luis García-Araus, Madrid, Fundam<strong>en</strong>tos-Real<br />
Escue<strong>la</strong> Superior de Arte Dramático, 2004, pág.16.<br />
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