Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

que diferencia estos dos subgéneros. A la misma conclusión llega Alejandra Ulla
Lorenzo 41 .
Relativo a la brevedad como consecuencia, es la culminación de la creación de
la obra total, del Gesamtkunstwerk de Richard Wagner donde texto, música y las artes
visuales (escenografía) conformaban un todo armónico e impresionante 42 . No se trata de
la primacía de un arte sobre la otra; precisamente esa fusión total de artes que cada una
existe por ella misma y no como accesorio estético de la predominante es lo original y
novedoso de las fiestas cantas. Así lo explica Sebastian Neumeister:
Fuera de los corrales, en cambio, nace un nuevo idioma teatral,
pluridimensional y lleno de efectos. […] Más bien que una reforma de la comedia
podemos hablar de una verdadera revolución: la palabra, que dominaba en los corrales,
pierde su privilegio y, favorecido por las artes plásticas [entra en España la escenografía
italiana], nace un teatro de corte rico en acciones mitológicas, en efectos de perspectiva
y música que ya evoca la ópera, también género de origen italiano. 43
Por lo tanto, y retomando el tema de la atribución de zarzuela a Muerte en amor
es la ausencia, no se puede juzgar esta obra como zarzuela simplemente porque «su
música es tan abundante, con intervención de diversos instrumentos, que supera en
tiempo a la parte simplemente hablada», pues no se trata de que haya más o menos
música, más o menos recitación; los rasgos tanto de la zarzuela como del drama
mitológico no estriban solamente de la música.
Como dato final para la defensa del género drama mitológico en detrimento del
de zarzuela, las partes cantadas en Muerte en amor es la ausencia ni mucho menos no
superan a las habladas. Si es cierto que cuando hablan los dioses gran parte de sus
intervenciones es cantada, no ocurre con los personajes mortales, que son mucho más
41 «Flórez (2006: 269, n 392) sitúa la comedia de Antonio de Zamora bajo la etiqueta de “zarzuela”,
aunque parece que las características que presenta Muerte en amor es la ausencia no corresponden, como
he dicho, con las que la autora ofrece para explicar el concepto de zarzuela, sino más bien con las de
fiesta cantada». Cfr. ULLA LORENZO, “Sobre el estreno…”, pág. 151, nota 9.
42 Para una explicación y profundización en el estudio de este rasgo propio de las fiestas reales, véase
de este trabajo el apartado 6. “Los elementos estéticos y de espectáculo” (muy en especial los
subapartados “6.1. Escenografía y tramoya” –págs. 55-60– y “6.2. Música” –págs. 60-68–).
43 NEUMEISTER, Mito clásico y ostentación…, pág. 104.
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