Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

“hechizo” del rey. Guido Mancini 24 analiza la inmunidad del madrileño frente al
asturiano. Arguye que la obra debió de ser atendida -y por eso tan bien recibida- por la
influencia del teatro de Molière. Don Claudio presenta rasgos semejantes a los del
Harpagón molieresco de L’Avare (1668) y avanza hacia los de Aragán, el enfermo de
aprensión en Le Malade imaginaire (1673); el modo de actuar de Lucía, la criada que
urde la burla del “hechizo” de don Claudio, evoca a Toinette -la sirvienta de Aragán-; en
general, los jóvenes enamorados consiguen sus propósitos aún los impedimentos del
padre déspota, egoísta y enfermizo.
Fue tanto su éxito y popularidad desde su representación -será la obra más
representada en el siglo XVIII con ciento catorce montajes- que Francisco de Goya
(1746-1828) se inspiró en algunos cuadros de El hechizado por la fuerza para pintar
casi un siglo después el lienzo La lámpara del diablo 25 (1797-1798), encargo hecho por
el duque de Osuna al genial pintor aragonés para su palacio de la Alameda. En el cuadro
se plasma la escena en que don Claudio, temeroso, vierte el aceite de una lámpara como
si en ello se le acabara el tiempo vital por el embrujo:
DON CLAUDIO: Lámpara descomunal,
cuyo reflejo civil
me va a moco de candil
chupando el óleo vital;
en que he de vencer me fundo
tu traidor influjo avieso
velis nolis, pues para eso
hay alcuzas en el mundo. 26
Esta anécdota ratifica la popularidad de la obra, pues si Goya la vio (y varias
veces), significa que fue representada durante casi un siglo, por lo menos. Además, El
24
Guido MANCINI, “Sobre la herencia barroca de Antonio de Zamora”, Coloquio internacional sobre
el teatro español del siglo XVIII, Abano Terme, Piovan Editore, 1988, pág. 260.
25 Véase la significación del cuadro inspirado en la obra en el artículo de John DOWLING “La farsa al
servicio del naciente siglo de las luces: El hechizado por la fuerza (1697), de Antonio de Zamora”, dentro
de Teatro español a fines del siglo XVII: historia, cultura y teatro en la España de Carlos II. Volumen II.
Dramaturgos y géneros de las postrimerías. Edición de Javier Huerta Calvo, Harm den Boer y Fermín
Sierra Martínez, Amsterdam-Atlanta, Rodopi B.V., 1989, pág. 283.
26 Antonio de ZAMORA, Comedias nuevas, con los mismos sainetes…, pág. 168.
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