Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

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7. Las iras detén 7a. Por ti, ingrata hermosa Fuente poético-musical: Colección de piezas de canto del siglo XVIII Madrid, Biblioteca Nacional de España, MSS/13622, f. 111r. Trae la misma música que el tono de Muerte en amor… Stein da la referencia adecuada, al igual que Carmelo Caballero en su artículo de obligada consulta: “El manuscrito Gayangos-Barbieri”. En: Revista de Musicología, XII, 1 (1989), p. 236. Este tono se conserva también en la misma fuente poética que «Pescadorcillo, tiende las redes» (Barcelona. Biblioteca de Catalunya, Ms. 1495, f. 79). Facsímil Colección de piezas de canto del siglo XVIII «Las iras detén». Estribillo solo y coplas Música: [Sebastián] DURÓN. Letra: [Antonio DE ZAMORA] Madrid. Biblioteca Nacional de España, MSS/13622, f. 111r xii
Facsímil parcial Muerte en amor es la ausencia 7. «Las iras detén». Solo estribillo Letra: [Antonio DE ZAMORA]. Música: Sebastián DURÓN Madrid. Biblioteca Nacional de España, M/1365, f. 5r 13. ¡A tierra, temores! Este tono debió gozar de considerable fama porque hallamos sus cuatro primeros versos incrustados en una “Jácara al Nacimiento con variedad de tonos” escrita por María Egual Miguel, Marquesa de Castellfort (1655-1735). Hemos tenido acceso a este dato a través de la tesis doctoral de Maritza Elisa MARK. María Egual: subversión del discurso patriarcal en el siglo XVII. The University of Calgary, 1999, p. 147. Está tesis puede consultarse en: https://dspace.ucalgary.ca/bitstream/1880/25167/1/47959Mark.pdf Asimismo, sabemos que María Egual escribió una loa para la comedia También se ama en el abismo de Agustín de Salazar y Torres (1642-1675), y una comedia con música titulada Triunfos de amor en el aire. Hasta el momento se ignora el paradero de estas obras (MARK, p. 5). La Dra. Mark ha realizado su tesis doctoral a partir del manuscrito Poesías conservado en la Biblioteca Nacional de España (MSS/22034). xiii
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Antonio de Zamora Muerte en amor es
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ÍNDICE AGRADECIMIENTOS ………
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AGRADECIMIENTOS Querría agradecer
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amor es la ausencia se estrenó el
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doctoral de Margaret Manning, al no
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esultó a los académicos más anti
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aquel entonces, el cual le contest
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muerte, y pague cuatro reales de ve
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“hechizo” del rey. Guido Mancin
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comedias mitológicas, zarzuelas y
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1.3. LA GUERRA DE SUCESIÓN Y SUS C
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clásico de Tirso y el romántico d
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1.4. EL ECLIPSE DE UNA ÉPOCA Y DE
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por los resquicios de una y otra bo
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la música de los dramas mitológic
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superiores en número. Hay bastante
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3. ESTRUCTURA La obra se divide en
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precipitará la conclusión de la
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Troya y su heredero. La gloria y fe
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Ellos, que antes eran las personas
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que al aire repiten acentos contrar
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indudable en ellos es la divinidad.
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su amado Aristeo, la historia concl
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Aristeo se ve en una complicada dis
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acaba con final feliz de toda la tr
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Este punto es importantísimo desde
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Aunque su peso en la obra es menor
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Oro español. Entre las referencias
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dedicada la representación, no est
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(v.783 Acot.)- se pasa a una total
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Giovanni Battista Mocchi o Georg An
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mitológico en que los dioses son p
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su razón de ser por sí misma, pre
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y reflexivo de los primeros tonos (
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que alcanza todos los géneros, tam
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espaciales donde se desarrolla la t
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conseguir el amor de Feriadna, lo r
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comparación con los otros géneros
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- La funcionalidad oficial del estr
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cortesanas» 93 . Polarizó a su al
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aristocrática. El aún valido del
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fiesta cantada que iban a presencia
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olvidemos que estamos a finales del
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varía el tratamiento, debía de se
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complejo. Se amoldan mediante una e
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Ganimedes está, sin saberlo, ante
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Indudablemente el que mejor queda d
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9. SINOPSIS DE LA VERSIFICACIÓN JO
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1205-1229 Estrofas aliradas 112 25
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2405-2412 Variante de seguidilla co
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se ubicaron en el siglo XVIII. Pero
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la gran diferencia que se encuentra
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Se han añadido algunas acotaciones
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GONZÁLEZ RONCERO, María Isabel, "
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ABREVIATURAS Aut. Diccionario de Au
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TIDORIS, zagala FERIADNA, princesa
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pues dejas del cielo el asiento dor
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pastores del valle, zagalas del pra
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¡Prosigue en tus iras! JUNO (Canta
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al margen, vira el esquife , barque
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Vase JÚPITER y sale GANIMEDES sigu
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GANIMEDES Mirando si conmigo os emp
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ALCIMEDÓN ¿Qué es lo que [he] es
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al río me acerco. Al entrarse ∗
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LOS DOS ∗ ¿Qué dices? LICAS Que
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estituido a su aliento a aquel infe
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MÚSICA ¡Siga, siga el aplauso, y
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su rey y tu padre, ajusta los parla
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TROE Mas, ¿quién es, decid, aques
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TROE Vos, bello joven gallardo, 475
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siendo, duelo hubo de ser, el árbi
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con que ya podéis venir FAUNETA ¡
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GANIMEDES ¡Cielos!, ¿qué os han
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tan hermosos como ardientes 620 al
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que ya te conozco, pues las quejas
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como no me huyas, 710 es que me des
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humano, risco de nieve! JÚPITER ¡
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pues vo con mi ama. MOMO No hubiera
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mudanzas del temporal a tierra, ant
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Salen el Rey ∗ y ALCIMEDÓN ALCIM
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sabré quién es; a la orilla 910 l
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dónde está? GANIMEDES Donde del s
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habilidad de ministro, cargara con
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las dos finezas nos paga con decir
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me trocó de griego en indio, pues
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pueblo donde los dejé, veréis có
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no dejándoos servir de él hasta q
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es Aristeo o lo finjo a instancias
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Vuele, vuele en amantes gemidos 122
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a embarazar los requiebros? TIDORIS
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de las deidades, después de premia
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diese a venir encubierto a Troya, p
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y a Dios. ARISTEO ¡Esperad! ¡Hoy
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(Canta) FAUNETA ¡Mas que te envío
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LICAS Veamos la prenda, pues trato
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FAUNUETA ¡Pues ella se ha de vende
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al lustre de vuestra fama. ATAMAS
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FERIADNA ¿Pues quién a Feriadna q
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y vagos piratas del viento, mis cel
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Argos de mis asechanzas 1655 los p
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Como paseándose TIDORIS y la músi
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a quien tiene Feriadna creyendo que
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ARISTEO ¡Siguiéndola iré! JÚPIT
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Vase (Dentro) JÚPITER ¿Por q[u]é
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pues sin temer el olvido 1830 vive
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JÚPITER ¡Yo vengaré mis agravios
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se dispara flecha alada, el ave de
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(El 4º) ¡Al villano del amor, qui
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nuesa danza Feriadna. FAUNETA ¿Có
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Siempre fue mi intento ver si incli
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lo insensible se movía y lo racion
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la ocasión de esta amenaza! ALCIME
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eber toda el ansia junta a Júpiter
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huir de que me conozcan porque otra
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Page 237 and 238: falsa, traidora, enemiga! Era hora
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