Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

amor es la ausencia se estrenó el domingo día 17 de noviembre de 1697 en el Coliseo
del Buen Retiro ante la Sus Majestades, los ministros, las principales personalidades de
la Corte y varios embajadores de otros países. La pieza fue representada por las
compañías de Juan de Cárdenas 4 y Carlos Vallejo.
En general, gustó y complació a todos los asistentes. 5 Se volvió a representar el
miércoles 20, esta vez para el pueblo hasta el 2 de diciembre –según Varey y Shergold.
Éstas son las representaciones, podríamos decir, oficiales (el estreno para la corte y el
inicio de las representaciones para el pueblo). Pero hay constancia de que también se
hicieron representaciones para un público muy reducido: las criadas de señoras de honor
y damas (el jueves 21 y 22 de noviembre), las criadas de camaristas (viernes 23 y
sábado 24) y muchas otras altas personalidades, entre los que hay dos religiosos de San
Gil. Estas pequeñas representaciones privadas se extendieron hasta el 1 de diciembre de
1697 6 , lo que corroboran su éxito.
4 En el artículo dedicado a Juan de Cárdenas en el DICAT (Diccionario bibliográfico de actores del
teatro clásico español, Kassel, Reichenberger, Colección Teatro del Siglo de Oro, Bibliografías y
Catálogos, 2008, edición digital) se dice, referido a su actividad para el mes de octubre de 1697:
Consta un certificado notarial, fechado en Madrid el 28 de octubre, en el que se declara que este día las
compañías de Juan de Cárdenas y de Carlos Vallejo representaron Muerte en amor es la ausencia en el Palacio
del Buen Retiro de Madrid para celebrar los años de la Reina.
Esto se contrapone a lo anteriormente dicho sobre la fecha del estreno. Pero teniendo en cuenta que los
documentos oficiales mostrados por Greer y Varey aseguran que el estreno fue el 17 de noviembre, es
muy posible que ese certificado notarial que nombra el DICAT esté equivocado en cuanto a la obra (que
debió ser Los triunfos de la hermosura de Carlos de Villamayor), pero muy posiblemente no en cuanto a
las compañías que representaron la obra de Zamora. La argumentación de esta hipótesis es que si estas
compañías fueron contratadas para el aniversario de la Reina, también serían las encargadas de hacer lo
propio con la celebración del Rey unos días más tarde, si no hubiera sido por la fiesta de toros en la Plaza
Mayor de Madrid, el día 6 de noviembre, y la celebración del Tratado de Rijswijk, día 10 del mismo mes.
No es probable, creo yo, que se cambiara de compañías en tan poco espacio de tiempo cuando dichas
compañías ya habían sido contratadas y habían preparado la representación para el aniversario de Carlos
II.
5 Para el parecer del embajador toscano en Madrid en motivo de la celebración, Ludovico Incontri, los
informes de esos aplazamientos y de la descripción de la pieza consúltese Alejandra ULLA LORENZO,
“Sobre el estreno de Muerte en amor es la ausencia de Antonio de Zamora. El testimonio de los
embajadores toscanos”, en Theatralia: revista de poética de teatro, nº 12, Vigo, Academia del
Hispanismo, 2010, págs. 147-157.
6 Para todos los testimonios conservados que indican las representaciones que se hicieron del drama
mitológico y a qué público, véanse el artículo de GONZÁLEZ RONCERO “Las zarzuelas…”, págs. 127-162
y GREER y VAREY, John E., El teatro placiego en Madrid: 1586-1707, págs. 195-199.
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