Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

Introducción
ANTONIO DE ZAMORA - SEBASTIÁN DURÓN
Muerte en amor es la ausencia
Transcripción poético-musical *
i
Lola Josa (UB)
Mariano Lambea (CSIC)
Muerte en amor es la ausencia es una comedia en tres jornadas escrita por el
dramaturgo Antonio de Zamora (1665-1727) y puesta en música por el compositor
Sebastián Durón (1660-1716). Se estrenó en noviembre de 1697, en el Coliseo del Buen
Retiro, con motivo del cumpleaños del rey Carlos II.
De esta comedia mitológica se conservan dos ejemplares manuscritos en la
Biblioteca Nacional de España (signaturas: MSS/15095 y MSS/16323) y la partitura,
también manuscrita, en la misma biblioteca (signatura: M/1365).
Bajo la dirección de la Dra. Lola Josa, Jordi Bermejo ha realizado la edición
crítica de esta fiesta cantada tomando como texto principal el MSS/16323. Remitimos al
lector al trabajo de Bermejo para cuanta información requiera sobre la estructura de la
obra, los elementos estéticos y de espectáculo, el tratamiento de la mitología, y otros
aspectos, así como sobre la biografía de Antonio de Zamora.
Por nuestra parte, hemos transcrito a notación moderna la música del M/1365.
Nuestra transcripción es manuscrita pero creemos que es apta para su interpretación.
Hemos incluido todo el texto poético que consta en la partitura original. En las fuentes
poéticas diversas piezas traen alguna estrofa más presumiblemente cantada, pero no la
hemos incluido en nuestra transcripción.
En primer lugar, hemos de decir que esta obra en su disposición original nos ha
llegado incompleta, ya que falta la música de la sinfonía que serviría de obertura (lo
cual no deja de ser una verdadera lástima por la poca música instrumental de estas
características del siglo XVII que se nos ha conservado) y faltan también, el texto y la
música de la loa, de un baile intercalado entre la segunda y la tercera jornada, y de un
fin de fiesta. De todas estas partes solo conocemos la parte musical del
“acompañamiento general” y los íncipits poéticos que constan en él. Y de estos íncipits
no tenemos concordancias ni poéticas ni musicales, al menos de momento. En relación a
la sinfonía sabemos, por el acompañamiento, que constaba de tres partes; a saber:
“grave, fuga y proporción”. Y también sabemos que en el baile había una seguidilla (“El
verderón”) y en el fin de fiesta un minué.
La pérdida de la sinfonía inicial y de las tres piezas de teatro breve puede restar
valor histórico o patrimonial a la comedia en sí, pero quizá esta merma pueda suplirse
con el júbilo que hemos de sentir por la conservación de las tres jornadas, cuyo
contenido poético y musical muestran la pericia artística de dramaturgo y músico.
* Este trabajo se inscribe dentro del Proyecto de Investigación «Digital “Música Poética”. Corpus
on-line de poesía musicada española del siglo XVII» (FFI2011-22646), financiado por el Ministerio de
Ciencia e Innovación, integrado en el Grupo de Investigación Consolidado «Aula Música Poética» (2009
SGR 973), financiado por la Generalitat de Catalunya.