Muerte en amor es la ausencia - voz y verso
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12. ¡Suelta Fauneta!<br />
12a. Yo eché <strong>es</strong>ta tarde<br />
El texto ya nos indica que <strong>es</strong>ta música exigirá una interpretación alegre y jocosa.<br />
13. ¡A tierra, temor<strong>es</strong>!<br />
13a. Surca, animado bajel<br />
El <strong>es</strong>tribillo de <strong>es</strong>te tono mu<strong>es</strong>tra líneas melódicas quebradas no ex<strong>en</strong>tas de<br />
belleza. La cop<strong>la</strong> <strong>es</strong> sobria y cont<strong>en</strong>ida <strong>en</strong> su expr<strong>es</strong>ión.<br />
14. ¡Abril floreci<strong>en</strong>te, no v<strong>en</strong>gas!<br />
14a. Recat<strong>en</strong> <strong>la</strong>s flor<strong>es</strong><br />
Sin duda, una de <strong>la</strong>s piezas más hermosas de <strong>es</strong>te drama mitológico. Sus<br />
intervalos disminuidos son decisivos para completar su expr<strong>es</strong>ividad. El texto también<br />
contribuye a inspirar <strong>la</strong> melodía. Excel<strong>en</strong>te contraste <strong>en</strong>tre los solos y el breve cuatro.<br />
15. No hay más v<strong>en</strong>turoso empleo<br />
Es un cuatro con música que podemos calificar de eufónica y optimista, como<br />
corr<strong>es</strong>ponde al final de <strong>es</strong>ta segunda jornada.<br />
Tercera Jornada<br />
16. Pu<strong>es</strong> el alba d<strong>es</strong>pierta<br />
16a. Per<strong>la</strong>s por lágrimas llore<br />
Sin duda no hay mejor inicio para <strong>la</strong> tercera jornada de <strong>Muerte</strong> <strong>en</strong> <strong>amor</strong> <strong>es</strong> <strong>la</strong><br />
aus<strong>en</strong>cia que <strong>es</strong>ta excel<strong>en</strong>te pieza, y muy ambiciosa, <strong>en</strong> <strong>la</strong> que gozamos de <strong>es</strong>pléndidos<br />
diálogos <strong>en</strong>tre <strong>voz</strong> y violin<strong>es</strong> y c<strong>la</strong>rin<strong>es</strong>. D<strong>es</strong>tacamos, asimismo, <strong>la</strong>s notas brev<strong>es</strong>, muy<br />
d<strong>es</strong>criptivas, sobre <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras “vuel<strong>en</strong>”, “nazcan”, “corran” y “vivan” (compas<strong>es</strong> 32-<br />
38).<br />
17. ¡Al vil<strong>la</strong>no del <strong>amor</strong>,…!<br />
Se trata de un cuatro muy vivo con <strong>en</strong>tradas suc<strong>es</strong>ivas de <strong>la</strong>s voc<strong>es</strong>, lo cual le<br />
otorga aún más dinamismo. Por su carácter danzable, y por su métrica, su movimi<strong>en</strong>to y<br />
su tonalidad nos recuerda al célebre tañido del “vil<strong>la</strong>no”.<br />
18. Escucha piadosa mis p<strong>en</strong>as<br />
Tras <strong>la</strong>s dos piezas inicial<strong>es</strong> con numerosos efectivos <strong>en</strong> juego, sobre todo,<br />
instrum<strong>en</strong>tal<strong>es</strong>, se imponía dist<strong>en</strong>der el ambi<strong>en</strong>te; y para ello nada mejor que <strong>es</strong>tas<br />
cop<strong>la</strong>s brev<strong>es</strong>, s<strong>en</strong>cil<strong>la</strong>s, íntimas, con una única frase musical que se repite con <strong>la</strong><br />
inflexión de un sutil cromatismo asc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te <strong>en</strong> el acompañami<strong>en</strong>to (cc. 7-8 y 20-21).<br />
19. ¡Guárd<strong>en</strong>se de mis celos,…!<br />
Es un tono sobrio <strong>en</strong> el que d<strong>es</strong>tacan <strong>la</strong>s secu<strong>en</strong>cias o progr<strong>es</strong>ion<strong>es</strong> sobre <strong>la</strong><br />
pa<strong>la</strong>bra “guárd<strong>en</strong>se”.<br />
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