Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

superiores en número. Hay bastante cantidad de partes cantadas y la música es muy
extensa (lo que no significa obligatoriamente gran extensión de versos cantados), pero
no se puede decir que las partes cantadas superen a las habladas, todo al contrario 44 .
No es una obra de teatro que tenga mucha música, es una representación
formada por la palabra, la música y la escenografía (y también el baile) a partes iguales
conformando no una comedia ni una obra de teatro –claro que no–; es una obra total de
todas las artes. No solamente de la palabra o la música. Esto es lo que son las fiestas
reales, dentro de la que se engloban el drama mitológico, la zarzuela y la ópera, algo
hijo de la comedia pero totalmente distinto hasta el punto de considerarse como
anticomedia 45 . Por eso no se puede catalogar a este tipo de piezas según contengan más
o menos música porque estaríamos cometiendo un error de concepto del género de las
fiestas reales, además de únicamente poder elegir entre comedia o zarzuela según la
cantidad de música que tenga.
Después de toda esta reflexión sobre las diferencias entre dramas mitológicos y
zarzuelas, puedo decir con toda certeza que Muerte en amor es la ausencia no es una
zarzuela sino un drama mitológico por tener una duración de tres jornadas y no de una o
dos. Éste subgénero recuerda considerablemente –como antes hemos comentado– a la
comedia, el género teatral popular por antonomasia del Siglo de Oro español
(especialmente la primera mitad del siglo XVII). Aunque en todos los testimonios
conservados de la obra se refiera a ella como comedia nueva, durante todo el siglo XVII
se entendía por comedia nueva cualquier obra de teatro, sin diferenciar el género al que
pertenecía, fuera cómico o trágico 46 . Si bien es cierto que el género empezó a forjarse
con los primeros dramas mitológicos de Lope –muy en especial al primero, Adonis y
44
De los 2848 versos que tiene la obra, 2147 son hablados y únicamente 701 son cantados. Los
versos cantados sólo representan el 24,61% del total de los versos.
45
Véase la explicación y argumentación del drama mitológico como anticomedia en NEUMEISTER,
Mito clásico y ostentación…, págs. 103-114.
46 Esa concepción de nueva venía del Arte nuevo de hacer comedias (1609) de Lope de Vega. Así
pues, la expresión comedia nueva denominaba toda aquellas obras cuya estructura seguían los cánones
lopescos, es decir, todo el teatro que se escribió en el siglo XVII. Y, por supuesto, la comedia mitológica,
aunque tuviera partes cantadas y con música y su concepción se había distado mucho de las primeras
comedias nuevas, se denominaba de la misma forma por ser su estructura de tres jornadas, a imitación de
las comedias.
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