Muerte en amor es la ausencia - voz y verso

teatral y el camerístico o de salón, a propósito de las obras de Calderón, pero,
obviamente, extrapolables a otros autores, como es nuestro caso a Antonio de Zamora:
Las tonadas procedentes de las óperas de Calderón […] se transmitieron y difundieron
independientemente de la escena […] bajo la forma de tonadas estróficas o tonos
humanos con estribillo y coplas, Así pues, desde un punto de vista puramente musical
podríamos contemplar las óperas calderonianas como una sucesión de tonos humanos -
cada uno de los cuales define y unifica una escena dramática- que, a modo de eslabones,
se engarzan y encadenan, unas veces por yuxtaposición y otras mediante pasajes de
enlace, estilísticamente similares, pero formalmente mucho menos articulados. Cada
eslabón es una entidad musical autónoma que puede desgajarse del conjunto y funcionar
independientemente. Dado que el estilo musical es notablemente homogéneo para todas
las composiciones en lengua romance a lo largo de buena parte del siglo XVII, esto
permite a los fragmentos operísticos imbricarse en otras formas musicales, migrar a
otros géneros y reaparecer bajo diversos ropajes, sin modificar sustancialmente su
perfil.
Carmelo CABALLERO FERNÁNDEZ-RUFETE, “En trova de lo humano a lo divino. Las
óperas de Calderón de la Barca y los villancicos de Miguel Gómez Camargo”. En: La ópera en
España e Hispanoamérica. Emilio CASARES RODICIO y Álvaro TORRENTE (eds.). Madrid:
Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2001, vol. I, pp. 108-109.
Breves comentarios musicales
A continuación comentaremos brevísimamente, con algún que otro tópico
inevitable, la música de todos los tonos de Muerte en amor es la ausencia.
Primera Jornada
1. ¡A Troe cantad la gala,…!
Se trata de un cuatro sonoro y solemne como corresponde al inicio, propiamente
dicho, de la obra.
2. ¿Adónde, traidor esposo,…?
Es una pieza con una bella melodía no exenta de cierta melancolía. Muestra
acertadas modulaciones y resulta muy oportuno el cromatismo ascendente (véanse los
cc. 18-19, 42-43 y 66-67 del Acompañamiento).
3. ¿Cómo, di, pretendes…?
Dentro de su brevedad es un tono con una intensidad expresiva destacable.
4. Si al monarca de Troya
4a. Al cristal, que es espejo
Esta pieza es un logrado cuatro con una parte final imitativa que se repetirá tras
la copla a solo consiguiendo así un bello efecto contrastado.
iv