Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

diálogos
Las entrevistas con artistas se han visto también favorecidas con frecuencia
por los críticos de arte o los críticos musicales, ellos mismos
perdidos en presencia de las rupturas de códigos que se han producido
y de la individualización de los lenguajes artísticos, y que desde
entonces se sienten más cómodos en el papel de entrevistador. También
en el plano simbólico, al situarse frente a la figura del artista que
vive envuelto en el misterio, el acceso a la palabra misma del creador,
a su mensaje, a sus palabras, como si se accediera a un orden divino,
se reviste de una gran importante por el atractivo que presentan
para el público este tipo de libros. La entrevista, en fin, posee la ventaja
de permitir al artista elaborar un discurso, añadir la idea a la obra
y, con ello, definirla y finalizarla, ahorrándose el esfuerzo de la escritura.
A través de todos estos aspectos, el diálogo publicado, en la prensa
o en forma de libro, se convierte en el dispositivo de una expresión
pública sutil que combina explicación, legitimación y promoción
del arte 1 . Stravinsky, siempre perfectamente sensible a las mutaciones
culturales de su tiempo, comprendió muy rápidamente los beneficios
de este juego de la entrevista, y cultivó el género, haciéndole
adoptar formas diversas, durante toda su vida.
Stravinsky y la entrevista infinita 2
Stravinsky no es un compositor aislado: todas sus obras emanan de
una colaboración, de un punto de partida exterior, de un encargo,
puede incluso que de una pregunta, sencillamente. Lo mismo puede
aplicarse a su trabajo reflexivo. Stravinsky siempre tuvo necesidad de
ser dos para elaborar su pensamiento, de tener un cómplice, un despertador
o un facilitador de ideas. Quizá se apoyara inconscientemen-
1 Laurence Brogniez y Valérie Dufour (eds.), Entretiens d’artistes. Poétique et pratiques, París,
Vrin, en prensa.
2 Tomo el término prestado de Maurice Blanchot, L’entretien infini, París, Gallimard, 1969.
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