Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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elaine king | El diálogo director-orquesta<br />
para explorar el modo en que pue<strong>de</strong>n operar las jerarquías para lograr<br />
la coordinación y la cooperación en el trabajo en grupo. Sin embargo,<br />
cabe preguntarse hasta qué punto una estructura social tan estricta<br />
conce<strong>de</strong> libertad a los individuos para que <strong>de</strong>sarrollen sus i<strong>de</strong>as (o<br />
para dar cabida a una «licencia artística» en el caso <strong>de</strong> los músicos <strong>de</strong><br />
orquesta). Lo cierto es que el papel <strong>de</strong> li<strong>de</strong>razgo <strong>de</strong>l director merece<br />
un examen <strong>de</strong>tallado, ya que el establecimiento <strong>de</strong> superioridad por<br />
parte <strong>de</strong> un director no es en absoluto algo sencillo. Robert Faulkner<br />
(1973) subraya tres elementos cruciales en la relación director-orquesta:<br />
reciprocidad, respeto y confianza (p. 149). Se trata <strong>de</strong> elementos<br />
que podrían i<strong>de</strong>ntificarse en cualquier relación humana fuerte. Describe<br />
al director <strong>de</strong> orquesta, o «superior focal», como una figura revestida<br />
<strong>de</strong> autoridad, si bien resalta que el sistema <strong>de</strong> autoridad en<br />
una orquesta <strong>de</strong>bería ser un proceso flexible, recíproco: es «más que<br />
un mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> papeles y estatus estáticos» (p. 156). Evi<strong>de</strong>ntemente,<br />
sugiere que el proceso por medio <strong>de</strong>l cual el director adquiere legitimación<br />
refleja una forma <strong>de</strong> respeto y confianza entre las dos partes.<br />
De acuerdo con la conciencia <strong>de</strong> flexibilidad <strong>de</strong> Faulkner en la relación<br />
entre director y orquesta, Yaakov Atik (1994) sugiere que los directores<br />
<strong>de</strong> orquesta «eficaces» <strong>de</strong>muestran un estilo <strong>de</strong> li<strong>de</strong>razgo que es dinámico<br />
y abierto al cambio, menos dictatorial: «con el paso <strong>de</strong>l tiempo,<br />
se produce un abandono gradual <strong>de</strong>l control en beneficio <strong>de</strong>l esfuerzo<br />
colectivo» (p. 24). Describe tres etapas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> este proceso:<br />
la fase <strong>de</strong> prueba (los instrumentistas exploran los límites <strong>de</strong> la relación);<br />
la fase <strong>de</strong> trabajo (tanto el director como los músicos saben lo<br />
que pue<strong>de</strong>n esperar mutuamente); y la fase «transformacional» (en la<br />
que se comparten más responsabilida<strong>de</strong>s y se reducen las fronteras<br />
jerárquicas; p. 27). En efecto, se produce un cambio hacia una postura<br />
más <strong>de</strong>mocrática, aunque se mantiene la paradoja entre li<strong>de</strong>razgo y<br />
<strong>de</strong>mocracia. Atik señala que «el músico <strong>de</strong> orquesta pue<strong>de</strong> muy bien<br />
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