Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
buen amigo <strong>de</strong>l cantante y compositor Giulio Caccini y posterior fundador<br />
<strong>de</strong> la Acca<strong>de</strong>mia <strong>de</strong>gli Elevati. El Dialogo <strong>de</strong> Galilei no <strong>de</strong>be enten<strong>de</strong>rse,<br />
sin embargo, como un resumen <strong>de</strong> las conversaciones <strong>de</strong><br />
la Camerata, ni cabe atribuir la mayoría <strong>de</strong> sus i<strong>de</strong>as a Bardi, que es,<br />
amén <strong>de</strong>l <strong>de</strong>dicatario <strong>de</strong> la obra, simplemente el personaje elegido por<br />
el autor, a modo <strong>de</strong> merecido homenaje <strong>de</strong> gratitud, para expresarse<br />
él mismo por medio <strong>de</strong> la figura <strong>de</strong>l preceptor.<br />
Vincenzo Galilei no fue, por supuesto, como la Donna Elvira <strong>de</strong> Mozart<br />
y Da Ponte, ni el primer ni el último teórico en recurrir a la forma <strong>de</strong> diálogo<br />
para exponer en voz alta sus reflexiones. El diálogo hizo furor en<br />
el siglo xvi, sobre todo en Italia, como el marco i<strong>de</strong>al en que <strong>de</strong>fen<strong>de</strong>r<br />
las i<strong>de</strong>as propias y, si se diera el caso, contestar o refutar las ajenas.<br />
En el ámbito concreto <strong>de</strong> la música, uno <strong>de</strong> los pioneros fue el florentino<br />
Anton Francesco Doni, que pasaría la mayor parte <strong>de</strong> sus años <strong>de</strong><br />
madurez en Venecia y el Véneto. Bibliógrafo pionero y autor prolífico<br />
sobre infinidad <strong>de</strong> temas, no pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> señalarse en este contexto,<br />
y a modo <strong>de</strong> puente hacia el capítulo siguiente <strong>de</strong> este libro, que en<br />
su diálogo Carafulla e Ghetto Pazzi, <strong>de</strong> 1552, plantea por boca <strong>de</strong>l primero,<br />
un bufón, la hipótesis <strong>de</strong> una teoría heliocéntrica, varias décadas<br />
antes <strong>de</strong>l Dialogo sopra i due massimi sistemi <strong>de</strong>l mondo, <strong>de</strong> Galileo<br />
Galilei. Su Dialogo <strong>de</strong>lla musica fue impreso en la Serenissima por Giovanni<br />
Scotto en 1544 y aúna la condición <strong>de</strong> diálogo literario, en la estela<br />
<strong>de</strong>l ejemplo más difundido e imitado <strong>de</strong> la época, Il libro <strong>de</strong>l cortegiano,<br />
<strong>de</strong> Baldassarre Castiglione, con la edición, en notación musical, <strong>de</strong><br />
un total <strong>de</strong> veintisiete piezas, <strong>de</strong> autores como Arca<strong>de</strong>lt, Willaert, Rore,<br />
Parabosco, Veggio o el propio Doni. El diálogo se produce, por tanto, a<br />
un doble nivel: los personajes conversan y sus discursos se ven salpicados<br />
por interpretaciones musicales <strong>de</strong> esos mismos contertulios que,<br />
al hacer música juntos, entablan otra suerte <strong>de</strong> diálogo <strong>de</strong> un carácter<br />
diferente, si bien directamente relacionado, temporal y temáticamen-<br />
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