Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
da que el fondo musical <strong>de</strong> Sibelius vuelve aún más paródica. Por activa<br />
y por pasiva, Gould acaba <strong>de</strong>valuando la misma épica que tanto le<br />
atraía, la épica <strong>de</strong> los solitarios.<br />
Las cinco personas que Gould había entrevistado en el Norte quedaban<br />
reducidas a voces <strong>de</strong>sencarnadas que servían para representar<br />
puntos <strong>de</strong> vista particulares o tipos psicológicos 61 . «Creo<br />
–dijo Lotz– que dividió su propia psique en diferentes partes: un<br />
cuidador (la enfermera), un crítico objetivo (el profesor universitario),<br />
un pontificador (el funcionario) y un aventurero a contracorriente…<br />
(¿era ese yo, o yo era el i<strong>de</strong>alista). También tenía al viejo<br />
hombre en la caverna, como comentador. Debería verse lo que<br />
Gould hizo en términos <strong>de</strong> Jung, no <strong>de</strong> Freud. No se nos representó<br />
como enfrentados los unos a los otros, sino más bien como<br />
si nos complementáramos… En realidad, el programa se <strong>de</strong>bería<br />
haber llamado “La i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> Glenn Gould”» 62 . El viaje hacia el Norte,<br />
por tanto, quizá fue un viaje extraño hacia el fondo <strong>de</strong> su cabeza, y<br />
los diálogos con sus entrevistados, un pretexto para un teatro interior<br />
habitado por arquetipos, personalida<strong>de</strong>s múltiples o tipos psicológicos.<br />
Todo aquello, llegó a <strong>de</strong>cir, se «aproximaba más a una<br />
afirmación autobiográfica, seguramente lo más autobiográfico que<br />
pueda hacer en esta etapa <strong>de</strong> mi vida» 63 . Sea como sea, si Gould<br />
pretendía explorarse a sí mismo, <strong>de</strong>jó que la ficción lo dominara<br />
todo. Probablemente, en The Latecomers y en The Quiet Land salió<br />
un poco más <strong>de</strong> sí y profundizó en la dimensión cultural y religiosa<br />
61 En la segunda parte <strong>de</strong> La i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>l Norte –dijo Gould–, el oyente familiarizado con el punto <strong>de</strong><br />
vista <strong>de</strong> cada personaje los vería como «arquetipos tales que ya no se necesitaría la palabra precisa<br />
para i<strong>de</strong>ntificarse con ellos y sus posturas, pues para lograr eso bastaría solamente con el<br />
sonido <strong>de</strong> la voz y la textura <strong>de</strong> sus mezclas con otras voces» (citado por Kevin Bazzana, op. cit.,<br />
p. 326; la cursiva es mía).<br />
62 Citado por Otto Friedrich, op. cit., p. 180.<br />
63 Kevin Bazzana, op. cit., p. 321.<br />
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