Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
5<br />
Pasemos ahora al lado existencial y a lo que más nos importa, a los mo<strong>de</strong>los<br />
<strong>de</strong> diálogo que diseñó Glenn Gould. La negación <strong>de</strong>l «one-takeness»<br />
significa, hemos dicho, que no existe ninguna grabación auténtica<br />
u original <strong>de</strong> Gould, que todas son <strong>de</strong> algún modo sucedáneas, ficticias,<br />
apócrifas. Existencialmente, también he dicho, significa que toda vida es<br />
un acto <strong>de</strong> repetición, variación, que toda comunicación en directo tiene<br />
algo <strong>de</strong> retransmisión en diferido, y que no hay un yo lineal, sino muchas<br />
voces alternas y simultáneas. Pues bien, este segundo punto se entien<strong>de</strong><br />
mejor analizando más cosas que los discos <strong>de</strong> Gould: conversaciones,<br />
entrevistas, ensayos, cartas, programas <strong>de</strong> radio y <strong>de</strong> televisión.<br />
A Gould le encantaba hablar, pero no está claro si escuchó realmente a<br />
los <strong>de</strong>más cuando mantuvo conversaciones en vivo o por teléfono. Cuando<br />
Gould se retiró <strong>de</strong> los conciertos, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego, no <strong>de</strong>jó <strong>de</strong> comunicarse<br />
con seres humanos. Si su ansiedad tenía que ver con las <strong>de</strong>mandas<br />
<strong>de</strong> la vida pública, entonces pue<strong>de</strong> que se sintiera mejor sin dar recitales.<br />
Pero si su ansiedad tenía que ver con las <strong>de</strong>mandas <strong>de</strong> la comunicación<br />
humana, entonces su nueva forma <strong>de</strong> vida no sólo no era propicia, sino<br />
que todavía podía ser más <strong>de</strong>mandante. Si la conquista <strong>de</strong> la soledad<br />
tiene que ver con la lentitud o con la relajación, Gould no la logró, pues no<br />
paró <strong>de</strong> moverse y <strong>de</strong> hacer montones <strong>de</strong> cosas para alcanzar la comunicación<br />
a que tanto aspiraba. Sin duda, pasó <strong>de</strong>masiado tiempo recreando<br />
la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> la soledad, y no logró retirarse <strong>de</strong> verdad, ni menos aún<br />
aislarse en el Ártico (luego volveremos sobre esto). El estudio <strong>de</strong> grabación,<br />
<strong>de</strong> radio, o <strong>de</strong> televisión, era un espacio separado <strong>de</strong>l mundo exterior,<br />
pero en ese espacio Gould tenía que comunicarse con mucha gente<br />
para po<strong>de</strong>r sacar a<strong>de</strong>lante sus i<strong>de</strong>as, con productores como Andrew Kazdin,<br />
con ingenieros como Lorne Tulk, o con directores como Bruno Monsaingeon.<br />
Estas personas, que trabajaron codo a codo con él, quizás no<br />
lograron enten<strong>de</strong>r a fondo a Gould, pero permanecieron a su lado. O, si<br />
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