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diálogos Glenn Gould caracterizado como otro de sus personajes ficticios, el compositor Karlheinz Klopweisser. Fotografía: Robert C. Ragsdale. Biblioteca Nacional de Canadá. mera cháchara espiritual» 48 . Gould no debía verlo exactamente así. Por irreverente que pareciera, Gould se tomó sus programas como algo demasiado serio, y en realidad acabó cansado de tanta profundidad. Después de grabar The Idea of The North y The Latecomers (sobre los pueblos aislados de Terranova), y a punto de acabar The 48 Otto Friedrich, op. cit., p. 198. En The Quiet in the Land, con todo, Gould dio mucha más inteligibilidad a cada voz, aunque siguió yuxtaponiendo cosas muy diferentes, por ejemplo, una Suite para violonchelo de Bach con «Mercedes Benz» de Janis Joplin. 146 |
amón del castillo | La idea de diálogo Quiet in the Land (sobre las comunidades religiosas de los menonitas) declaró: «Me gustaría hacer algo cómico sobre un hombre aislado, porque estoy harto de tantas declaraciones profundas» 49 . Esto dice mucho de Gould, o al menos del Gould que algunos supieron reconocer: Bruno Monsaingeon, que a veces pintó a Gould como un místico, afirmó, con todo, que uno de los rasgos más extraordinarios de Gould era su humor. Lo interesante del asunto no es que los collages de voces fueran poco profundos (de hecho, a veces sí lo son), sino que en los programas de Gould hubiera finalmente algo de diálogo entre los personajes. El dato importante es que Gould siempre entrevistó por separado cada voz (las cinco de The Idea of North, las catorce de The Latecomers, las nueve de The Quiet Land). En ningún momento esas personas llegaron a cruzar una palabra entre ellas; todos los efectos de diálogo se lograron por medio de la cuchilla de afeitar que cortaba la cinta, y no por medio de ninguna confrontación directa entre ellos 50 . Como en tantas otras ocasiones, a Gould le espantaba la sola idea de una confrontación vis-àvis 51 . En consecuencia, las tensiones, las idas y venidas, y los cruces típicos de un diálogo fueron simulados en una mesa de montaje, dedicando un número asombroso de horas a la composición en su conjunto. El diálogo no perdió dramatismo, dado que, en realidad, nunca fue real. Y las voces perdieron parte de su sentido original y se convirtieron en sonido, pero finalmente acabaron produciendo, en conjunto, otro tipo de 49 Jonathan Cott, Conversaciones con Glenn Gould, p. 86. 50 Para The Latecomers, Gould mantuvo una entrevista un tanto tensa con una señora a la que le acabaron irritando las preguntas de Gould. En la mesa de edición, cortó y pegó los comentarios de la señora junto con los de otra voz, dando lugar a una especie de conversación íntima entre un hombre y una mujer (véase Otto Friedrich, op. cit., p. 195). Para Ostwald (op. cit., pp. 239-240) utilizar una cuchilla para eliminar tensiones era una de las formas en las que Gould canalizaba la agresión. 51 De hecho, a uno de los personajes de The Idea of North no se le confronta con nada, excepto con su propia visión y con una música que aparece al final: la Quinta Sinfonía de Sibelius. | 147
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