Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

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la que soñar que un área geográfica que pisar 56 . De algún modo, era el
hogar en que se encontraba bien, y la prisión de la que no sabía salir.
Cuando Gould viajó para hacer las entrevistas, en realidad sólo viajó
mil seiscientos kilómetros hasta donde llegaba el ferrocarril, en la orilla
suroeste de la bahía de Hudson, una zona donde ya no hay árboles,
pero que está muy lejos del mar polar que fascinaba imaginariamente
a Gould (unos mil trescientos kilómetros más allá). Para un habitante
de Toronto –escribe con sorna Friedrich–, hablar de Churchill como el
Norte es como si un bostoniano llamara a Washington el sur (cosa que
un verdadero bostoniano quizás haría) o tomar a Cleveland por el Lejano
Oeste. Gould fantaseaba con ir hasta Alaska y Yukon, y pasar un invierno
a oscuras, pero la verdad es que nunca llegó realmente hasta el
Ártico. Llegar hasta Churchill con el Muskeg Express le pareció un viaje
hasta el fin del mundo, pero, de algún modo, no salió de su mundo 57 .
Que no llegara hasta el Norte daría igual si en realidad hubiera logrado
otra cosa: llegar hasta el corazón de los interlocutores que le proporcionaron
el material para el programa. Pero eso tampoco está claro. Un
elemento humano tuvo, sin duda, su importancia durante el primer viaje
en tren viaje hacia el Norte, cuando conoció a un topógrafo y agrimensor
jubilado que no paraba de hablar, Wally Maclean, todo un personaje,
una especie de filósofo de andar por casa que podía divagar horas
y horas, y que lo mismo sacaba a relucir a Shakespeare que a Thoreau
o a Kafka (o incluso a William James, para comparar la vida en el Norte
56 Entre las locuras que se le ocurrieron relacionadas con el Norte, estaría un supuesto Festival
de Tulk, una especie de Bayreuth del Norte que se celebraría en Tuktojaktuk.
57 Kevin Bazzana marca las semejanzas entre la «alegoría» de Gould y una obra de Katherine Anne
Porter, La nave de los locos, sobre un viaje en barco de México a Alemania en 1931, con muchos
personajes que van combinándose en diferentes episodios. Para Porter, este modelo se remontaba,
de hecho, al del poeta alemán Sebastian Brant, que publicó en 1494 su Das Narrenschiff.
Véase Kevin Bazzana, Vida y arte de Glenn Gould, Madrid, Turner, p. 320.
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