Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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valérie dufour | La fábrica <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as <strong>de</strong> Igor Stravinsky…<br />
que el propio Stravinsky se encuentre ausente o tergiversado. Pero<br />
se han establecido las condiciones bajo las cuales podrá retirarse<br />
más tar<strong>de</strong> a un segundo plano, y luego, más tar<strong>de</strong> aún, <strong>de</strong>saparecer<br />
por completo» 18 .<br />
A finales <strong>de</strong> los años cincuenta, resulta incuestionable que Craft<br />
había pasado a ocupar un lugar muy importante en la vida y la carrera<br />
<strong>de</strong> Stravinsky, comportándose como su álter ego, tomando <strong>de</strong>cisiones<br />
por él y participando sistemáticamente en sus actuaciones<br />
como director <strong>de</strong> orquesta o en sus grabaciones. Esta condición<br />
<strong>de</strong>seada <strong>de</strong> álter ego acabará conduciéndole a redactar los escritos<br />
en solitario y cabe pensar razonablemente que el quinto y último<br />
libro <strong>de</strong> conversaciones, publicado en Estados Unidos con el título<br />
<strong>de</strong> Themes and Episo<strong>de</strong>s, es completamente ficticio, ya que habría<br />
sido preparado enteramente por Craft sin la menor participación <strong>de</strong>l<br />
propio Stravinsky 19 .<br />
El <strong>de</strong>sdoblamiento <strong>de</strong> Stravinsky<br />
Son varios los motivos por los que Stravinsky recurrió siempre a un<br />
interlocutor para expresar su pensamiento, hasta el punto <strong>de</strong> acabar<br />
<strong>de</strong>legando por completo en él al final <strong>de</strong> su vida. No hay duda <strong>de</strong> que<br />
tuvo una gran importancia el hecho <strong>de</strong> que sintiera siempre una suerte<br />
<strong>de</strong> incapacidad ante la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> escribir en un idioma extranjero y <strong>de</strong><br />
que su agenda estuviera extremadamente cargada. Un cierto rechazo<br />
<strong>de</strong> toda forma <strong>de</strong> intelectualidad le hizo también <strong>de</strong>cir que no era<br />
«conceptual», que carecía <strong>de</strong> palabras y, sobre todo, que se quería «artesano».<br />
Para Stravinsky existe un beneficio dialéctico evi<strong>de</strong>nte en el<br />
diálogo con otras personas. Porque aunque el compositor no se ins-<br />
18 Stephen Walsh, Stravinsky, The Second Exile, p. 422.<br />
19 Stephen Walsh, Stravinsky, The Second Exile, p. 512<br />
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