Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
Los madrigalistas –aunque, curiosamente, él mismo había compuesto<br />
madrigales antes y volvería también a escribirlos <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l Dialogo<br />
8 – y sus múltiples liberta<strong>de</strong>s a la hora <strong>de</strong> transmitir con la mayor<br />
precisión posible la semántica y los más pequeños matices <strong>de</strong>l texto<br />
(aquello que suele englobarse precisamente bajo el término «madrigalismos»)<br />
son un blanco preferido <strong>de</strong> sus invectivas 9 . Ellos se tenían<br />
por humanistas que habían reformado la música, acercándola a su<br />
misión esencial <strong>de</strong> imitar a la naturaleza. Pero Galilei pensaba que la<br />
reforma <strong>de</strong>bía apuntar en una dirección completamente diferente: el<br />
<strong>de</strong> la monodia inspirada por la música <strong>de</strong> la Antigua Grecia, sobre la<br />
que no se sabía casi nada, pero sobre la que podía especularse casi<br />
todo. Allí se encontraba la verdad, mientras que los madrigalismos no<br />
pasaban <strong>de</strong> ser imitaciones artificiales <strong>de</strong> la naturaleza, construidas<br />
sobre la base <strong>de</strong> analogías, eficaces como juegos, casi siempre ingeniosos,<br />
pero incapaces <strong>de</strong> transmitir las homologías, <strong>de</strong> <strong>de</strong>jar que las<br />
palabras transmitieran sin obstáculos todo su po<strong>de</strong>r expresivo y, por<br />
supuesto, inservibles a la hora <strong>de</strong> <strong>de</strong>spertar los verda<strong>de</strong>ros afectos<br />
en los oyentes. La música ha <strong>de</strong> aspirar a la condición <strong>de</strong> ars perfecta<br />
o, tal y como glosó el humanista, poeta y teórico suizo Glareanus,<br />
<strong>de</strong>be erigirse en «el arte perfecta a la que nada pue<strong>de</strong> añadirse y tras<br />
8 Il primo libro <strong>de</strong> madrigali a quattro et cinque voci di Vincentio Galilei nobile fiorentino (Venecia,<br />
Antonio Gardano, 1574) e Il secondo libro <strong>de</strong> madrigali a quattro, et a cinque voci di Vincentio Galilei<br />
nobile fiorentino (Venecia, Antonio Gardano, 1587).<br />
9 Galileo conocía bien el género y había intabulado para laúd un buen número <strong>de</strong> madrigales, propios<br />
y ajenos, en Intavolature <strong>de</strong> lauto di Vincenzo Galilei fiorentino, madrigali, e ricercate libro<br />
primo (Roma, Valerio Dorico, 1563). Posteriormente publicaría otro importante diálogo sobre la<br />
manera <strong>de</strong> arreglar obras vocales para laúd: Fronimo, dialogo di Vincentio Galilei fiorentino, nel<br />
quale si contengono le vere, et necessarie regole <strong>de</strong>l intauolare la musica nel liuto (Venecia, Girolamo<br />
Scotto, 1568), que conocería una segunda edición: Fronimo, dialogo di Vincentio Galilei<br />
nobile fiorentino sopra l’arte <strong>de</strong>l bene intavolare, et rettamente sonare la musica negli strumenti<br />
artificiali si di cor<strong>de</strong> come di fiato, & in particulare nel liuto. Nuouamente ristampato & dall’autore<br />
stesso arrichito, & ornato di nouità di concetti, & d’essempi (Venecia, l’here<strong>de</strong> di G. Scotto, 1584).<br />
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