Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
trabajos como preparar copias, controlar las ediciones <strong>de</strong> sus partituras,<br />
ocuparse <strong>de</strong> la redacción <strong>de</strong> textos <strong>de</strong>stinados a la prensa o incluso<br />
<strong>de</strong> las notas al programa para los estrenos <strong>de</strong> las obras, Stravinsky<br />
veía en ellos a cómplices y amigos con cualida<strong>de</strong>s que él necesitaba,<br />
al mismo tiempo que se daba cuenta claramente <strong>de</strong> que ellos también<br />
lo necesitaban a él. En todo caso, todos ellos –podría citarse también<br />
a Pierre Souvtchinsky o al escritor suizo Charles-Albert Cingria– pasaron<br />
a ser los abogados <strong>de</strong>l maestro y se sintieron investidos <strong>de</strong> la misión<br />
<strong>de</strong> organizar una <strong>de</strong>fensa. Fueron ellos quienes crearon «el mito<br />
Stravinsky» 11 .<br />
Sin embargo, con Robert Craft surge un problema. En el día a día, el<br />
joven músico se ocupa <strong>de</strong> todas las <strong>de</strong>cisiones relativas a los contratos<br />
y las giras <strong>de</strong>l compositor. Su omnipresencia es perturbadora para<br />
el entorno íntimo <strong>de</strong> Stravinsky. Craft se convierte rápidamente en un<br />
cancerbero que filtra toda posible interlocución con el maestro, incluidas<br />
las vías <strong>de</strong> comunicación con la familia y los viejos amigos. Muy<br />
pronto pasará a ser consi<strong>de</strong>rado un arribista, por no <strong>de</strong>cir un manipulador<br />
12 . Este es el motivo por el que los volúmenes <strong>de</strong> conversaciones<br />
con el maestro suelen suscitar <strong>de</strong>sconfianza y exigen mantener ante<br />
ellos una saludable distancia crítica.<br />
Por más que, en lo que respecta a la génesis <strong>de</strong> los textos elaborados<br />
con Craft, el estado <strong>de</strong> los archivos no nos proporcione mucha información<br />
sobre la manera en que fueron elaborados, habría mucho que<br />
<strong>de</strong>cir sobre estos seis volúmenes <strong>de</strong> conversaciones. En el curso <strong>de</strong> los<br />
años cincuenta, Craft había sido ya el escriba <strong>de</strong> Stravinsky, redactan-<br />
11 Sobre este tema, véase Richard Taruskin, «Stravinsky and Us», en Jonathan Cross (ed.), The<br />
Cambridge Companion to Stravinsky, Cambridge, Cambridge University Press, 2003, pp. 260-284,<br />
y reeditado en Richard Taruskin, The Danger of Music, Berkeley, University of California Press,<br />
2009, pp. 420-446.<br />
12 Véase Stephen Walsh, Stravinsky, The Second Exile: France and America, 1934-1971, Londres,<br />
Jonathan Cape, 2006.<br />
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