Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

amón del castillo | La idea de diálogo
del espacio, más cerca o lejos del piano, o en diversas partes de éste.
Luego se sentaba a trabajar con los ingenieros y empezaba a componer
la interpretación mezclando las ocho pistas (cuatro por canal), y
creando distintos efectos de sonido (eco, zoom, etc.). Gould llegaba
a dirigir con movimientos de la mano al ingeniero que iba controlando
el volumen de cada toma en la mesa de mezclas. De algún modo,
veía a los ingenieros como «instrumentos» con los que editar la idea
de la pieza que, más o menos, tenía en la cabeza, y a la que trataba de
dar forma como si fuera un director 21 . Irónicamente, muchas tomas
tenían demasiado ruido ambiental, porque a veces Gould grababa en
teatros vacíos. Otras veces se producían zumbidos por problemas
eléctricos, de tal forma que, además de combinar tomas de micrófonos,
Gould también hacía empalmes y correcciones de tomas alternativas.
En resumidas cuentas: el material original procedía de tantas
vías y se sometía a tantas transformaciones que es absurdo hablar de
sonido «original».
Cuando a Gould se le criticó por «construir» música mediante cortes y
empalmes de tomas, su respuesta fue muy sencilla: si se hace en el cine,
o en la literatura, ¿por qué no habría de hacerse en la música «¿Cuántas
veces ha examinado el editor de Vladimir Nabokov un tercer, y aún no definitivo,
borrador y le ha dicho: “Pero Volodya, querido mío, si ya te lo he
dicho… ¿por qué no te relajas un poco Ya veo, es verdad… Claro, has
dejado caer una nueva coma aquí, y has separado un infinitivo allá”» 22 .
21 Por ejemplo, Tulk dijo: «Yo sólo era un técnico con la tarea de trabajar con él para su programa.
Yo era meramente un pulsador [button-pusher]. No tenía nada que ver con el concepto. No soy
un individuo creativo o artístico» (Peter Ostwald, Glenn Gould: The Ecstasy and Tragedy of Genius,
Nueva York, Norton, 1997, p.239). «Mi única función es manejar la consola, igual que se toca un
piano […] la única diferencia es que en vez de teclas blancas y negras, manejo giradiscos y magnetófonos.
Uno sólo tiene que decirme: “Quiero algo que suene como…”» (Otto Friedrich, op.
cit., p. 185).
22 «La hierba es siempre más verde en los descartes: un experimento de escucha» (High Fidelity,
agosto de 1975), Escritos críticos, p. 437.
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