Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
ningún Gould original, que su personalidad era una serie <strong>de</strong> recreaciones<br />
o variaciones. Negar que pueda haber primera toma (creer que<br />
todo «aquí y ahora» siempre es un «allí y <strong>de</strong>spués») es como negar<br />
que en la vida pueda vivirse algo <strong>de</strong> primera mano, como si fuera<br />
único, irreproducible, irrepetible. Negar que haya primera toma es<br />
como negar que uno mismo pueda experimentarse a sí mismo como<br />
sí mismo. Abundaré primero en lo musical, y luego en lo existencial,<br />
aunque tratándose <strong>de</strong> Gould es difícil separar ambos asuntos.<br />
Como se sabe, Gould se retiró <strong>de</strong>l mundo <strong>de</strong> los conciertos porque estaba<br />
convencido <strong>de</strong> que a un concertista se le exigía un modo <strong>de</strong> actuación<br />
<strong>de</strong>portiva o circense. Cuando Gould empezó a convertirse en una<br />
estrella, los conciertos tenían que ser un espectáculo, un acontecimiento,<br />
una situación extrema. Pero ya existía una industria <strong>de</strong> la grabación<br />
y Gould <strong>de</strong>scubrió que en un estudio <strong>de</strong> grabación no sólo se estaba a<br />
solas, sino que, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> allí, podía borrarse la diferencia entre producir<br />
música y reproducir música. Conforme creció el mercado <strong>de</strong> las grabaciones<br />
y muchos oyentes vivieron su primera experiencia musical en<br />
casa, muchos músicos y oyentes <strong>de</strong>fendieron, virulentamente, la pureza<br />
y la autenticidad <strong>de</strong> la música en directo, la música irreversible, la que<br />
surge en un lugar y en un instante, y se pier<strong>de</strong> en el aire un momento<br />
<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> empezar a sonar. Cuando las grabaciones empezaron a difundir<br />
interpretaciones extraordinarias (el músico podía repetir pasajes<br />
difíciles, o elegir la mejor toma <strong>de</strong> un pasaje diabólico), mucha gente comenzó<br />
a <strong>de</strong>fen<strong>de</strong>r la imperfección <strong>de</strong>l directo como un signo <strong>de</strong> autenticidad.<br />
Se elogió la High Fi<strong>de</strong>lity, o la Living Presence, pero con reservas,<br />
pues se sabía que eran métodos que requerían muchos «ajustes» para<br />
dar la impresión <strong>de</strong> fi<strong>de</strong>lidad al original o <strong>de</strong> presencia viva 17 . A juicio <strong>de</strong><br />
17 Véase lo que cuenta Alex Ross sobre los discos <strong>de</strong>l sello Mercury en Escucha esto, Barcelona,<br />
Seix Barral, 2012, pp. 51 y ss.<br />
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