Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

diálogos
de un grupo deben intentar crear con su manera de tocar la «ilusión
de la sincronía». Resulta interesante que sus estudios mostraran que
las piezas más lentas son más difíciles de coordinar (porque los músicos
tienen que subdividir en sus cabezas el pulso musical; véase también
Geoff Luck, 2011), así como los pasajes que incluían cambios de
tempo, silencios y entradas después de silencios y pausas en la música.
También es interesante el estudio de grabaciones de música de
cámara que llevó a cabo Rudolf Rasch (1980) a fin de descubrir el tamaño
medio de un grupo musical que utilizaba un director: señaló que
los grupos que tenían diez o más instrumentistas utilizaban casi invariablemente
un director. A la luz de su estudio, estableció un valor límite
de 9,5 instrumentistas y, hablando hipotéticamente, sugirió que
en un grupo imaginario de esas dimensiones, la calidad de la sincronización
sería «tan buena con director como sin él» (p. 87). Así, con un
grupo que contara con diez o más instrumentistas, la sincronización
mejoraría con un director. No puede infravalorarse, por tanto, el valor
de un director para un grupo de amplias dimensiones, como una orquesta.
Este punto se pone a prueba en una serie de breves experimentos
realizados por Anthony Clayton (1985), que exploró de manera
sistemática las fuentes de la sincronización de la información en la
ejecución en grupo.
Según Clayton, hay cuatro fuentes principales de sincronización (p.
72): el conjunto (esto es, la comunicación auditiva y visual de los músicos
que lo conforman), el director, la partitura del compositor y la
sincronización interna del músico (esto es, contar mentalmente dentro
de la cabeza). Midió la contribución relativa de cada fuente de sincronización
y el consiguiente nivel de precisión logrado mediante la
eliminación sistemática de la comunicación visual y auditiva entre los
instrumentistas y el director. Observó que la precisión de la sincronización
era un 75% más pobre cuando los músicos tocaban separa-
168
|