Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

diálogos
en vivo. El problema del músico era que nunca podría estar a la altura
de lo que era posible hacer en un estudio de grabación con ayuda
de unos ingenieros. El oyente se había acostumbrado a escuchar música
anormalmente perfecta en las circunstancias más normales (en
su casa, cepillándose los dientes, o haciendo crucigramas, o cocinando,
o lo que sea, pero con la radio o el tocadiscos de fondo). De
algún modo, la industria de la grabación agudizó aún más el espectáculo,
dado que si mientras estamos distraídos haciendo otra cosa podemos
escuchar algo excepcionalmente perfecto, es difícil que en directo
nos sintamos satisfechos con lo que pueda hacer el mejor y más
virtuoso de los pianistas. De hecho, si el mundo de la música fuera,
como el del deporte, menos moralista y ofreciera verdadero espectáculo,
dejaría tocar el piano a músicos mucho más dopados, o a niños
mutantes con más de dos manos, o a monstruos de dos cabezas, o a
extraterrestres sin papeles. Si lo que un oyente busca es algo extraordinario,
entonces los anormales podrían dar el mejor espectáculo, y
vivirlo todo como un milagro.
Examinado desde el punto de vista de Gould, el problema tenía solución:
si sólo existieran discos, se acabaría con el sistema entero del espectáculo
27 . Si se prohibiera el concierto, entonces podría establecerse
una nueva relación entre el oyente y el intérprete: el artista podría abandonar
su «falso sentido de la responsabilidad “pública” y su “público”
renunciaría a su papel de dependencia servil». De ese modo, «establecerían
contacto, pero a un nivel totalmente más relevante que el que relaciona
todo escenario con su proscenio». La música, envasada en discos
o en otros formatos, sería recibida por oyentes que, si dispusieran
de tecnología, podrían recomponerla a su manera. Igual que un artista
creador hace lo que quiere con las músicas de otros, y un intérprete
27 Escritos críticos, p. 391.
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